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香港漫畫教父黃玉郎／手機漫畫是新出路

若提及香港漫畫教父黃玉郎筆下的漫畫角色，你會先想到《天子傳奇》的姬發？《神兵玄奇》的南宮問天？抑或《龍虎門》的王小虎？坦白說，黃玉郎創作太多膾炙人口的經典漫畫，每一位粉絲心中都有自己崇拜的濃眉大眼英雄，化身主角闖蕩江湖，行俠仗義，感受江湖世界的愛恨情仇。剛步入74歲的黃玉郎，一生可說見證了港漫發展的高峰與低潮。而他至今依然不斷創作，與時並進，近年更是主攻手機漫畫市場，為港漫注入新活水，另闢新天地。報道：本刊林德成攝影：本報陳啟基、林德成視頻：本刊陳愐壯香港漫畫（港漫）在90年代曾創造黃金時代，每一次新鮮出爐的彩色薄裝漫畫總會被讀者一掃而空。爾後，港漫走出香港市場，成為一股軟實力，向海外各地輸出香港本土文化特色、語言魅力，加上畫家擅於捕捉武打動作，用電影分鏡形式呈現出來，令人看了大呼過癮。這樣的繪畫形式也讓港漫具有極高的辨識度。惟隨著日漫崛起，盜版漫畫猖獗，迅速吞噬港漫市場，互聯網此時亦慢慢興起，令到港漫陷入低谷，整個產業面臨嚴峻挑戰。“（現在）仲低潮過我入行的時候，估都估唔到。”黃玉郎舉例，《龍虎門》在高峰時期一期可賣15萬本。步入1980年代，銷量仍然能保持在10萬本以上。直至2010年，銷量開始一路走下坡。當問及最近新作《英雄十八》銷量時，他回答，“勉強可以。” 如今，人手一機，消遣娛樂太多。紙本漫畫彷彿被時間無意識地推向邊緣，昔日讀者與紙本漫畫漸行漸遠，轉身投入到虛擬世界。他直言，手機文化佔據了人生大部分時間，不斷往生活的每一條縫隙裡面塞滿資訊、娛樂、視頻，幾乎沒有時間給漫畫。與此同時，盜版漫畫非常氾濫，讀者更傾向上網看免費漫畫。 “我們一出版不到兩小時就被人放上網了。變成你可以在網上看，根本不用花錢（購買）。” 身為玉皇朝出版有限公司的創辦人，縱使漫畫產業被人稱為夕陽工業，他依然不棄，堅持在漫畫路上前進。他心想與其被科技打垮，何不利用科技推動漫畫事業？因此，四五年前，他把目標轉向網絡漫畫市場，特別是手機漫畫（或稱條漫）。《英雄十八》點擊率過4千萬現在注意力是最值錢的資產，想要搶到網民流量，必須抓住他們的眼球和興趣。這些年，條漫已經變成全球流行趨勢之一，讀者人數和市值不斷攀升，各類平臺都在搶讀者，有些製作公司還迅速將熱門漫畫IP改編成動畫，開發影視或遊戲產品。黃玉郎很早意識到條漫的潛在商機，無奈一場疫情打亂全盤計劃，遲至2023年，他才在騰訊動漫出版《英雄十八》，截至目前已有超過4484萬人點擊。 “（點擊率）都叫做不錯。是不是最好呢？一定不是，一定要過億我才算滿意。” 他本身希望在手機漫畫市場有所成就，接著能帶領香港漫畫家一起往這個途徑發展。“（其實）不是你說要發展手機漫畫就可以，當中有很多人事問題，兩地文化不相同的問題。我都經過大半年時間去解決，作品才正式上線。” 功夫和武俠是兩回事對港民來說，《英雄十八》具有非常濃厚的香港情懷。他將故事背景設計在1969年，當時香港仍處於暗黑年代，黑社會與警察勾結，貪汙成風，社會上也出現很多欺壓事件。此時，就有英雄站出來抱打不平，捍衛百姓權益，不向惡勢力低頭。乍聽之下，令我馬上聯想到他的經典作品《龍虎門》（1970年出版），同樣是主打英雄路線。他笑稱，港漫很重視俠義精神，相信可以喚起讀者的共鳴和感受。“我們當然做回自己香港漫畫很有優勢的武打（題材），這是他們（其他國家）畫不到的東西。” 毫無疑問，武俠是港漫的一個主流題材。黃玉郎筆耕60年，鍾愛武俠主題，莫非受到金庸小說影響？“可以這麼說，我們畫了功夫漫畫之後很受歡迎。其實，畫功夫漫畫不等同於武俠漫畫，功夫和武俠是有區別的。” “打功夫就是打功夫，未必是行俠仗義。但是武俠是注重在‘俠’字，一個懂武功的俠客。”而黃玉郎卻融合這二者，他筆下的角色是會敢於仗義執言，反抗壓迫。港漫要躍出紙本顯然漫畫未來的發展必須跳出紙本，並結合各種衍生產品，以延長作品的生命週期。在構思作品時，黃玉郎會一併思考整個完整的IP（Intellectual Property），開拓衍生產品，擴大作品IP的影響力和價值。“一個漫畫的（銷售）收入未必足夠去抵消成本。” 以美漫為例，漫畫銷售量是不如預期。為何漫威或DC漫畫改編成影視後會賣座？主要歸功於現今的CG特效或精美製作，吸引很多人入場觀看。他問，有多少入場的觀眾是真正看過原始漫畫的？他補充，單靠銷售漫畫肯定不行，只能在影視或遊戲方面尋找出路。不過，日本漫畫市場是一個例外，亦令他羨慕。日本有非常成熟的漫畫產業鏈與風氣，漫畫家可以很自由地發揮創意和構思多元題材。同時，日本有龐大的讀者群，能夠支撐整個漫畫產業發展。當然，日漫市場也難免遇到網絡漫畫衝擊。根據日本網報道，網絡漫畫市場的規模在過去5年已經擴大了1.5倍。 “我們自己有很多IP在手，不斷有人來談授權。所以我覺得我們應該製作更多新的IP。”黃玉郎透露，目前已有公司購買改編《神兵玄奇》的動畫和遊戲版權，預計會在2025面世。我不免俗地問他，一個好的故事需要哪些元素？他立刻大笑說，哎呀，這個問題太廣泛了。不過，黃玉郎還是給出心中的標準——最好的故事就是令人感動的故事。然而感動人並不容易，他坦言需要用很多劇情和時間去鋪排。“令人激動（的故事）也很多，譬如王小龍之死，令到很多讀者激動。”可是，他自己從沒想過《龍虎門》會有如此高的成就。最喜歡《龍虎門》和《神兵玄奇》在眾多作品中，黃玉郎最喜歡《龍虎門》和《神兵玄奇》，而《神兵玄奇》又與其他作品不同，它是以神兵為賣點。究竟這個創作靈感源自何處？原來他當初看到電腦遊戲剛起步，很多年輕人花錢購買一盒盒遊戲帶回家玩。那個時候，他腦海突然蹦出一個想法，以往漫畫都以人物為主，不如試一下以兵器為主。一開始他是先構思兵器，像是天晶劍、虎魄、神農尺等等。之後每把兵器再配一位神明，比如天晶劍搭配女媧。接著，把時代背景定調在古代，再注入一個世界觀，就有東方、南宮、西城和北冥四大世家的恩怨故事。有趣的是，《神兵玄奇》出版之後都會附送一個微型的神兵模型開信刀。“出版的時候，我就在想要如何宣傳，因為那時候港漫市場比較低潮。不如就送‘兵器仔’，做一個4吋長的天晶劍。”當他以贈送兵器為宣傳噱頭，立即提升漫畫銷量，緊接著又帶動了一股兵器熱潮。作為公司營運者，黃玉郎現在已經很少起稿，大多數是參與故事構思。然後決定每一個角色的造型。“我算是一個總監製了，要過了我這關才可以製作。” 是否擔心AI打擊漫畫業？如今生成式人工智能（AI）正在迅猛發展，但黃玉郎並不擔心AI會打擊漫畫行業，反而想要擁抱這項技術，嘗試用AI去編寫故事。 “AI可以協助你修補所欠缺的文字修養。我是沒試過，會試一下。”至於AI能製作漫畫已是一件不容置疑的事，黃玉郎則反問，AI會有創意嗎？“AI能做到什麼程度，我真的不知道。可是我覺得它在創意方面不會比人類厲害。” “創意是無中生有，AI是你必須要有東西，它會幫你組合。很多資料它可以很快地抽取出來和組合，它可以令你的故事架構很完整。但是你叫它想一個沒有的東西，相信還沒到這個程度。如果到這個程度，它（已）取代人了。” 針對想要進入漫畫業的人，黃玉郎給了兩條建議——多學多畫和以畫為樂。“以畫為樂的含義是，可能畫畫的收入很少，但是當你以畫為樂，可以填補你經濟上的損失，你才能不斷地堅持下去，直到有一天你發揮出才華，那個時候你可能就會發達了。” 相關視頻：【非常人物】黃玉郎：我失敗的事太多了！更多【人物】文章：媒體工作者閭丘露薇／報道受限改寫小說記錄時代的心意仍沒變北雁山人湯余銘／聽從內心找到生命的創作目標導演蔡崇隆／如果冷漠讓你不舒服那請你不要繼續下去馬來文學家林天英／一無所有的日子詩是逃離的出口臺灣休閒農場之父張清來／開創農場魅力盼休閒農業能得諾貝爾

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