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制弓师黄鹏健／不能急，不能慢，要精准

连黄鹏健自己都说，制弓是非常非常非常小众的领域，“从供应商来看，螺丝、刀具，全世界就只有一家，在德国。” 这里说的弓，不是弓箭的弓，而是提琴家族乐器里用来拉琴的弓。细细一根琴弓，由弓杆和弓毛组成。当弓毛摩擦琴弦，声波传送至提琴音箱产生共鸣，发出悦耳的声音。提琴家族包括小提琴（violin）、中提琴（viola）、大提琴（cello）和倍大提琴（double bass），是古典乐团不可或缺的乐器。在马来西亚，学习和教导提琴乐器大有人在，但是提琴修复就少一点了，制琴屈指可数，制弓……要数黄鹏健。报道：本刊白慧琪摄影：本报黄志汉今年6月，黄鹏健带着自己制作的琴弓参加意大利国家提琴制作艺术协会（ANLAI）举办的第18届国际提琴制作比赛，在制弓组夺得“Floriano Nofri”特别奖。（注：Floriano Nofri是意大利著名制弓师）他做了一套小、中、大提琴弓，得奖的是大提琴弓，评审评语是“有个性”。他自谦，比起前三名，自己的作品差远了。三把弓展示在他开设的KS Strings琴行，一旁还有一把大提琴。重点在琴码（又称琴桥），是爱徒在另一个国际琴码比赛的得奖作品。参加制弓比赛是黄鹏健追求进步的动力。此次得奖，意义在于得到鼓励和认同。在这同行不多的领域，做得好不好只有同道中人知晓。如今已踏出第一步，未来他还要继续制作更好的作品，朝首奖迈进。 “再不去参加多一点比赛的话，在制弓方面就会（进步）慢一些。”黄鹏健是小提琴乐手、小提琴老师，也是提琴修复师。2014年开始接触制弓，才成为本地少数的制弓师。朋友支持，向他订制琴弓，2018年至今累计了逾30个订单，还没全数完成。慢，是因为觉得作品还没到水准，对不起乐手的琴艺。所以，他选择参加比赛，而且是自己能亲临现场，见到评审，聆听评语的比赛，这样才能清楚明了哪里需要改进。“算上去其实不是很多啦，德国、法国、中国，现在是意大利，才4个国家。” 打造手工琴弓至少需要10天黄鹏健的工作室就像一般木工工作室，有多个木制工作台，散布着刚刨下的木屑，整齐排列各种不同大小的刨刀、锉刀、凿刀、夹钳。这些工具，他自小就不陌生。出生在承包商家庭，他从小就爱拿起铁锤、钉子、锯子，敲敲打打。其中一隅，看起来挺像“手术室”，一把大提琴被“开膛破肚”，面板揭开了躺在工作台上，强光照射，等待修补裂缝。他的几位同事各自忙碌，有人在换弓毛，有人在小房间里上漆。一个工作台摆上新从法国购得的琴弓原木料，黄鹏健介绍，顶级琴弓用巴西红木（Pernambucco）制成。他分类了级别比较说道，树龄20至30年的木料太年轻，颜色较浅，质量较轻；好的木料，油脂刚好颜色较深，木纹细密，且线条一致，少节眼，有韧性。那些原木料已经有琴弓的雏形，重量大约160至220克，得手工一点一点刨剩38克。加上弓毛、弓毛库，一把小提琴弓的重量约60至62克。弓毛是马尾制成，黄鹏健选用的是来自蒙古的马尾，得人工把卷曲了、拗折过的仔细挑拣掉。手工制的弓毛库和尾钮，镶嵌上鲍鱼壳做装饰，也是他精选出没有瑕疵的部分，仔细打磨而成。尾钮和收紧弓毛的半圆环，则是用银块一点一点磨成。一把手工打造的琴弓要花多少天完成？黄鹏健细数，刨弓杆4至5天，弓毛库4至5天，尾钮1天，组装起来至少10天。而此次参赛的整组作品，耗时2个月制作。制弓就是磨磨磨，削削削学琴、教琴、修琴黄鹏健从2018年开始认真学制弓，制弓生涯还不算长，但他的音乐之路早在少时就开始了。他的哥哥是画家，从小受到哥哥艺术熏陶，带他去听音乐会，看艺术表演。“当时马来西亚没有MPO（马来西亚爱乐乐团）、NSO（国家交响乐团），只有Jalan Ampang（安邦路）的MaTiC Hall（马来西亚旅游中心），偶尔有重要的音乐会、舞蹈表演。” 90年代，想学音乐不是钢琴就是吉他。14岁的黄鹏健走进乐器行，看见只有小提琴一把，认定就是它了！他在中学的小提琴学会上组课，放学后找老师学琴，中学毕业后也自己教课。当时，他在一家琴行打工，顺便学一些基本的修琴知识。琴码、弓毛，这些都是提琴乐器的损耗品，就像汽车轮胎一样，不久就要替换或重新定位（alignment）。提琴修复自此在黄鹏健的音乐生涯种下种子。当时从事提琴修复的少之又少，乐手通常往新加坡找人修琴。2008年，黄鹏健开始认真修琴，在家里搭了工作台，乐团朋友开始把琴交到他手上。这么冷门的领域，上哪找资料钻研？“当时真的很困难。”黄鹏健想当年，脸书甚至尚未流行，电邮到外国工作室询问统统石沉大海。他翻出两本旧书，《提琴的制作与修复》和《小提琴指南》，是他最初的“老师”。他也在中国网络论坛结识同好，牵线认识了马来西亚其他州属的修琴师。而替他打好刀工基础的，是中国广州的修琴师朋友。唯有制弓可全由自己掌握 2014年，黄鹏健开始接触制弓，于2018年拜师法国制弓师Manuel Ruhlmann，认真钻研新领域。为精进工艺，他还曾到英国工作室实习。渐渐地，制弓和修琴占据了大部分时间，“我是喜欢的，因为不用练琴。”黄鹏健半开玩笑解释道，在乐团有时得工作到很晚，挺累的，更何况他还要教琴呢。 “人家说学琴会陶冶性情，我觉得学琴更大压力啊！”一辈子与提琴为伍，他这么看自己参与的领域：拉琴不只对自己，还要要对整个乐团负责；教琴，看到学生进步，也是满满成就感；修琴是职责，顾客把琴送来，他关心能不能准时修好交付；制弓则是全新的学习领域。制弓应该是讲求慢工出细活的吧……看他四五天才把木料一点一点地刨掉一百多克，剩下的38克不只重量要到位，形状、弧度、弓头弓根的重量都要拿捏得当，还要有自己的设计巧思来展现个性。修琴也应是如此吧？这些木质品一旦磨过头，就难回头了。但顾客的琴和弓也不能堆积如山啊，所以黄鹏健认为，精准才是最重要。“我们要把自己训练到精准，心里面不能急，但也不能慢，而且要准，就是所谓的效率。” 他的手指曾经受过伤，削木时刀子卡紧了，他用力一推，一时分心，手指就被削去一块皮。受伤后，黄鹏健一年不能拉琴。问及当时心中想法，竟然是“我终于不用教琴啦！对不起，老师不能示范。” 手指受伤，指头活动不够灵敏，对拉琴当然有影响，对制弓的木工倒是还好。那一丁点窃喜是因为，修琴和制弓的时间都不够用，真没空教琴了。集各种身分于一身，工作繁重，唯有制弓是对自己的作品负责，时间、品质压力全由自己掌握，黄鹏健真真正正享受其中。那么制弓要如何突破瓶颈？不知是自我要求太高还是谦虚，他自认，到目前做的每件作品都不够满意，“你问我有没有已经有一个满意到我觉得100分的？我都觉得还可以做得更好。” 拉琴是制弓师的必要条件吗？很多伟大制弓师其实都不会拉琴，但在黄鹏健看来，制弓师懂得拉琴是bonus（额外好处）。因为自己能第一个试音，感受弓子的弹性和音质效果，不需要另外请乐手试音，或者有时乐手也形容不出感觉，制弓师不知从何改进。那对有兴趣学制弓、修琴的朋友有什么建议？黄鹏健斩钉截铁说：“没有热忱，不要踩进来！” 更多【人物】：作家马尼尼为／写作者一定要有不满台湾自然文学作家刘克襄／在菜市场里，找下一个写作题材台湾作家马翊航／边学族语，边写族群文学

2月前

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