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潘伟至 / 废墟到处都是，故事到处都需要

《废墟的故事》里，经常出现如镜子般的创作手法，在故事的头末两端，映出扭曲变形的有趣对照。这本收录了8篇短篇小说的小说集（作者于后记中写七篇半），是邓观杰的第一本出版书籍。故事里很常出现以两个地点，两个时代，同一些人，和同一些元素，透过过往的经验与未来的眺望，在两个时空之前来回穿梭，蒙太奇式的场景跳换做为书写主轴。作者也用了相当大的篇幅，将个人赴台升学的生活体验进行创作，通过不同契机之下回望过往的“落寞”，而那些场景也不断在“建立”与“消失”之间反复发生。巧妙运用镜子般的手法《废墟的故事》里的故事多用了“废墟”作为情感象征，作为贯穿整本小说集的元素。而每篇故事之间，看似各自成篇，却又暗藏连结。那所谓镜子般的手法，又是怎么样的呢？其中表现最显著的，是〈洞里的阿妈〉当中在家乡后院的粪坑，与台北住处的马桶。两者之间越过了时空，连接着一条距离遥远的管线。阿妈“为了死 ”而跳进粪坑，自己却“为了活”而睡在马桶边，故事中也多处描绘了留台生在异乡的生活困惑。〈弟弟的游戏〉同样有趣，从把垃圾“带进来”到把垃圾“丢出去”，以不同形式的“啪、啪、啪”，刻画了一对兄弟无奈于命运安排下的情感。其中，最具奇幻色彩的，是〈Godzilla与小镇的婚丧嫁娶〉当中，作者用了3泡尿去划开3段时间的界限。透过一次不情愿的返乡，以婆婆和Godzilla的角色设定，表现了其在生命中的重要位置，见证小镇里各种人事物的岁月流逝。而在第一篇的〈故事的废墟〉，更是描写了马台两地各自存在的废墟，一边的故事在“废了之后发生”；另一头则因为故事的“发生了才废 ”。而对应书名《废墟的故事》，本篇〈故事的废墟〉的名字，又何尝不是一面“镜子”呢？《废墟的故事》作为邓观杰的第一本出版作品，说故事的功力相当深厚。他擅长在故事之间，透过记忆去岔开更多有趣的情节，不断引领着读者的眼球，让故事进入废墟更深的黑暗之处。再突然的一笔言归正传，如点亮了废墟的光，让读者惊呼已经随着故事漂流了好几页。邓观杰以轻松的笔触描绘了具有共鸣的生活场域，同时刻画了认同与漂泊的过程中，所经历的模糊与挫折。这本糅合了一位90后个人经验与记忆的小说集，轻易地勾引出年轻读者的共鸣，用有趣的故事拉近了文学与大众之间的阅读距离。不管你是否到过台湾，或是曾经居住于马来西亚，这一本《废墟的故事》绝对不会因为以马台两地的故事主要舞台，限制了阅读的乐趣，毕竟废墟在不同的时空下，到处都是；而好的故事，也到处都需要。

2年前

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