第18屆國際提琴製作比賽新聞資料

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制弓師黃鵬健／不能急，不能慢，要精準

連黃鵬健自己都說，制弓是非常非常非常小眾的領域，“從供應商來看，螺絲、刀具，全世界就只有一家，在德國。” 這裡說的弓，不是弓箭的弓，而是提琴家族樂器裡用來拉琴的弓。細細一根琴弓，由弓杆和弓毛組成。當弓毛摩擦琴絃，聲波傳送至提琴音箱產生共鳴，發出悅耳的聲音。提琴家族包括小提琴（violin）、中提琴（viola）、大提琴（cello）和倍大提琴（double bass），是古典樂團不可或缺的樂器。在馬來西亞，學習和教導提琴樂器大有人在，但是提琴修復就少一點了，制琴屈指可數，制弓……要數黃鵬健。報道：本刊白慧琪攝影：本報黃志漢今年6月，黃鵬健帶著自己製作的琴弓參加意大利國家提琴製作藝術協會（ANLAI）舉辦的第18屆國際提琴製作比賽，在制弓組奪得“Floriano Nofri”特別獎。（注：Floriano Nofri是意大利著名制弓師）他做了一套小、中、大提琴弓，得獎的是大提琴弓，評審評語是“有個性”。他自謙，比起前三名，自己的作品差遠了。三把弓展示在他開設的KS Strings琴行，一旁還有一把大提琴。重點在琴碼（又稱琴橋），是愛徒在另一個國際琴碼比賽的得獎作品。參加制弓比賽是黃鵬健追求進步的動力。此次得獎，意義在於得到鼓勵和認同。在這同行不多的領域，做得好不好只有同道中人知曉。如今已踏出第一步，未來他還要繼續製作更好的作品，朝首獎邁進。 “再不去參加多一點比賽的話，在制弓方面就會（進步）慢一些。”黃鵬健是小提琴樂手、小提琴老師，也是提琴修復師。2014年開始接觸制弓，才成為本地少數的制弓師。朋友支持，向他訂製琴弓，2018年至今累計了逾30個訂單，還沒全數完成。慢，是因為覺得作品還沒到水準，對不起樂手的琴藝。所以，他選擇參加比賽，而且是自己能親臨現場，見到評審，聆聽評語的比賽，這樣才能清楚明瞭哪裡需要改進。“算上去其實不是很多啦，德國、法國、中國，現在是意大利，才4個國家。” 打造手工琴弓至少需要10天黃鵬健的工作室就像一般木工工作室，有多個木製工作臺，散佈著剛刨下的木屑，整齊排列各種不同大小的刨刀、銼刀、鑿刀、夾鉗。這些工具，他自小就不陌生。出生在承包商家庭，他從小就愛拿起鐵錘、釘子、鋸子，敲敲打打。其中一隅，看起來挺像“手術室”，一把大提琴被“開膛破肚”，面板揭開了躺在工作臺上，強光照射，等待修補裂縫。他的幾位同事各自忙碌，有人在換弓毛，有人在小房間裡上漆。一個工作臺擺上新從法國購得的琴弓原木料，黃鵬健介紹，頂級琴弓用巴西紅木（Pernambucco）製成。他分類了級別比較說道，樹齡20至30年的木料太年輕，顏色較淺，質量較輕；好的木料，油脂剛好顏色較深，木紋細密，且線條一致，少節眼，有韌性。那些原木料已經有琴弓的雛形，重量大約160至220克，得手工一點一點刨剩38克。加上弓毛、弓毛庫，一把小提琴弓的重量約60至62克。弓毛是馬尾製成，黃鵬健選用的是來自蒙古的馬尾，得人工把卷曲了、拗折過的仔細挑揀掉。手工制的弓毛庫和尾鈕，鑲嵌上鮑魚殼做裝飾，也是他精選出沒有瑕疵的部分，仔細打磨而成。尾鈕和收緊弓毛的半圓環，則是用銀塊一點一點磨成。一把手工打造的琴弓要花多少天完成？黃鵬健細數，刨弓杆4至5天，弓毛庫4至5天，尾鈕1天，組裝起來至少10天。而此次參賽的整組作品，耗時2個月製作。制弓就是磨磨磨，削削削學琴、教琴、修琴黃鵬健從2018年開始認真學制弓，制弓生涯還不算長，但他的音樂之路早在少時就開始了。他的哥哥是畫家，從小受到哥哥藝術薰陶，帶他去聽音樂會，看藝術表演。“當時馬來西亞沒有MPO（馬來西亞愛樂樂團）、NSO（國家交響樂團），只有Jalan Ampang（安邦路）的MaTiC Hall（馬來西亞旅遊中心），偶爾有重要的音樂會、舞蹈表演。” 90年代，想學音樂不是鋼琴就是吉他。14歲的黃鵬健走進樂器行，看見只有小提琴一把，認定就是它了！他在中學的小提琴學會上組課，放學後找老師學琴，中學畢業後也自己教課。當時，他在一家琴行打工，順便學一些基本的修琴知識。琴碼、弓毛，這些都是提琴樂器的損耗品，就像汽車輪胎一樣，不久就要替換或重新定位（alignment）。提琴修復自此在黃鵬健的音樂生涯種下種子。當時從事提琴修復的少之又少，樂手通常往新加坡找人修琴。2008年，黃鵬健開始認真修琴，在家裡搭了工作臺，樂團朋友開始把琴交到他手上。這麼冷門的領域，上哪找資料鑽研？“當時真的很困難。”黃鵬健想當年，臉書甚至尚未流行，電郵到外國工作室詢問統統石沉大海。他翻出兩本舊書，《提琴的製作與修復》和《小提琴指南》，是他最初的“老師”。他也在中國網絡論壇結識同好，牽線認識了馬來西亞其他州屬的修琴師。而替他打好刀工基礎的，是中國廣州的修琴師朋友。唯有制弓可全由自己掌握 2014年，黃鵬健開始接觸制弓，於2018年拜師法國制弓師Manuel Ruhlmann，認真鑽研新領域。為精進工藝，他還曾到英國工作室實習。漸漸地，制弓和修琴佔據了大部分時間，“我是喜歡的，因為不用練琴。”黃鵬健半開玩笑解釋道，在樂團有時得工作到很晚，挺累的，更何況他還要教琴呢。 “人家說學琴會陶冶性情，我覺得學琴更大壓力啊！”一輩子與提琴為伍，他這麼看自己參與的領域：拉琴不只對自己，還要要對整個樂團負責；教琴，看到學生進步，也是滿滿成就感；修琴是職責，顧客把琴送來，他關心能不能準時修好交付；制弓則是全新的學習領域。制弓應該是講求慢工出細活的吧……看他四五天才把木料一點一點地刨掉一百多克，剩下的38克不只重量要到位，形狀、弧度、弓頭弓根的重量都要拿捏得當，還要有自己的設計巧思來展現個性。修琴也應是如此吧？這些木質品一旦磨過頭，就難回頭了。但顧客的琴和弓也不能堆積如山啊，所以黃鵬健認為，精準才是最重要。“我們要把自己訓練到精準，心裡面不能急，但也不能慢，而且要準，就是所謂的效率。” 他的手指曾經受過傷，削木時刀子卡緊了，他用力一推，一時分心，手指就被削去一塊皮。受傷後，黃鵬健一年不能拉琴。問及當時心中想法，竟然是“我終於不用教琴啦！對不起，老師不能示範。” 手指受傷，指頭活動不夠靈敏，對拉琴當然有影響，對制弓的木工倒是還好。那一丁點竊喜是因為，修琴和制弓的時間都不夠用，真沒空教琴了。集各種身分於一身，工作繁重，唯有制弓是對自己的作品負責，時間、品質壓力全由自己掌握，黃鵬健真真正正享受其中。那麼制弓要如何突破瓶頸？不知是自我要求太高還是謙虛，他自認，到目前做的每件作品都不夠滿意，“你問我有沒有已經有一個滿意到我覺得100分的？我都覺得還可以做得更好。” 拉琴是制弓師的必要條件嗎？很多偉大制弓師其實都不會拉琴，但在黃鵬健看來，制弓師懂得拉琴是bonus（額外好處）。因為自己能第一個試音，感受弓子的彈性和音質效果，不需要另外請樂手試音，或者有時樂手也形容不出感覺，制弓師不知從何改進。那對有興趣學制弓、修琴的朋友有什麼建議？黃鵬健斬釘截鐵說：“沒有熱忱，不要踩進來！” 更多【人物】：作家馬尼尼為／寫作者一定要有不滿臺灣自然文學作家劉克襄／在菜市場裡，找下一個寫作題材臺灣作家馬翊航／邊學族語，邊寫族群文學

7月前

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