美人為餡新聞資料

ADVERTISEMENT

ADVERTISEMENT

人物

中國小說作家丁墨 / 機會永遠留給做好準備的勇者

在90年代末網絡開始普及後，為許多滿腹創作慾望的人們提供平臺，讓他們無須通過傳統的出版途徑也能觸達讀者，於是網絡文學拔地而起，一波又一波新秀作家乘風而上，甚至還成為影視圈的劇本主要來源。丁墨便是其中的佼佼者。初見丁墨時，我有些意外。圓圓的臉、圓圓的眼睛，看上去比實際年齡要小，與“中國作家協會會員”、“湖南省網絡作家協會副主席”、“閱文集團白金作家”等一連串厚重的前綴產生些許反差。尤其是在中馬作家學者交流座談會上，和一眾文學界前輩並排而坐顯得格外年輕，還有些靦腆。座談會結束後，我們隨意找了地方坐下，相比起方才座談會上的嚴肅分享，此時言語間流露的姿態，有一種“下班後”的放鬆。丁墨，原名丁瑩，畢業於北京大學力學系工程結構分析專業，曾經也是一名金融公司的白領。無論是就讀的專業抑或是畢業後從事的工作，可以說與文字創作是風牛馬不相及。一邊是極致理性，一邊是極致感性，各走兩端的人和事，怎麼就走到一起了？ “我從前只喜歡看（小說），”她細細回想，“大概是05、06年的時候，就那會我剛大學畢業，工作壓力特別大，然後突然就有了那種去表達的訴求。” “那時候就開始兼職寫，就是反正也瞎寫了。”她笑。在金融公司的諮詢工作非常忙碌，經常加班至晚上9點至10點，下班回家後開始碼字1至2個小時直到午夜12點或1點，這樣的循環共持續了一年多。她曾放下過，想著不如老老實實上班吧；幾年後再次撿起，斷斷續續地寫，一直到2012年終於下定決心辭職，成為一名全職的作家。而促使她轉行的原因很現實——職業生涯遇到瓶頸了。 “你知道在職場工作了七八年，你要麼就往上走一步，要麼就卡在那。那時候我處於那個階段，就覺得還想試一試能不能去追求自己的夢想？所以就把工作辭了。” “現在回想確實是我這輩子做過的最勇敢的事情之一吧。” 在當時，人們對於網絡文學並不十分認可和接受，認為這是“不務正業”，所以她耳邊響起不少反對的聲浪。 “大家都是反對你，而且是出於好心反對你。但是，那時候我的先生支持我，他說你既然想嘗試，就去吧。” 在丈夫的支持下，她毅然走上了圓夢之路。她坦言，剛開始全職寫作那會兒，月收入不過是她原來工作薪資的十分之一，但她的積蓄足以支撐一年半載。於是在具備強硬的底氣，加上破釜沉舟的態度且心態穩定的情況下，接連創作出《他來了，請閉眼》《如果蝸牛有愛情》《美人為餡》等佳作。她的勇敢跨步，不僅走出事業的瓶頸，還打開了全新的局面。不受看好創作《他來了，請閉眼》結果備受歡迎《他來了，請閉眼》於2013年連載，迅速獲得《偽裝者》《琅琊榜》原班製作班底，即中國知名影視公司東陽正午陽光的青睞。由海宴編劇，侯鴻亮擔任製片人，孔笙監製，張開宙執導，找來霍建華、馬思純、張魯一、王凱等知名演員主演，堪稱豪華陣容。從版權出售、拍攝到播出前後僅用了一年的時間，速度之快令人感到震驚，而小說點擊率更逾1.7億次，側面說明這本小說備受歡迎及受看好的程度。然而，在創作《他來了，請閉眼》之前，她卻曾被編輯勸說：不要再寫刑偵題材。 “當時在網絡文學界，（刑偵題材）數據很不好，大家也不愛看，然後出版的編輯也說你不要寫，寫了也不知道能不能出，而且如果想影視化的話，基本不可能。” 編輯給予的建議和考量，實際上與當時中國國內廣電的政策有關。當時涉及刑偵題材的電視劇無法擠進黃金檔（即晚上8時），只能在9時以後播出。在此前提下，刑偵題材的小說無形中便自帶門檻，讓大多數影視公司繞道而行。即使選擇了相關小說，可能也不會有相應的投入。結果沒料到《他來了，請閉眼》完結半年後，不少影視公司朝她伸出橄欖枝，其中就有影視行業的翹楚正午陽光，她的選擇自然不言而喻。 “當時我也覺得自己挺幸運的，他們能夠認可這部作品。” 就在她賣出版權，開始進入影視化製作階段時，適逢中國的網絡影視劇崛起，原有的限制頓時被衝破了，丁墨再次乘風而上。 “就是說也有機緣的問題嘛，但是如果當時你不去勇敢嘗試的話，哪怕後來網絡劇起來了，你也趕不上這個趟。” 機會，永遠留給做好準備的勇者。寫崩瞭如何自處？網絡小說影視化成為如今中國影視劇行業的常態後，許多原著作者也加入編劇的行列。在與丁墨見面之時，正好一名作者參與自己的作品影視化編劇工作，引發觀眾質疑其“魔改”（即：將原著改得面目全非）的批評聲浪。提及這次風波，不免讓她想起過往的親身經歷。 “我們寫網文的時候經常會出現的問題是，寫的時候挺好的。然後可能寫到中間，作家自己可能覺得這個轉折還挺妙的，寫出來之後，讀者就瘋了，覺得你寫崩了。” “這種情況我自己也遇到過好幾次。反正在讀者說崩之前，我自己完全意識不到問題，就是那個idea就完全統治著你，你就覺得必須這麼寫，寫完之後大家都說太雷了。” 網絡連載與出版成書的最大不同就在於，前者在還未經過編輯等人審視前就直面讀者的考驗，而讀者的反饋即時又直接地呈現在作者面前。那麼面對讀者給予“寫崩了”的“惡評”，她是如何自處？ “這個看情況。有的覺得自己說得過去，我就死活堅持，有的覺得實在不行就認錯，就承認確實是我寫崩了，然後就去改。” 退休前過一把編劇癮在此前，我曾上網搜索過資料，其中《美人為餡》的編劇一欄裡，該劇製片人於正和丁墨並列其中，可是當我向她提起時，她卻毅然否認自己參與編劇工作。 “不，我沒有參與，網絡上的資料是錯的，我一點都沒有參與。” 她坦言，在前幾年她更傾向於專注小說的創作，而且在研究編劇的工作後，她發現雖然同是文學作品，但編劇跟小說的要求有很大的不同。 “小說的文學性是排在第一位。比如說我們去讀一部可能完全意識流的小說，劇情也許沒有很多，人物的心靈活動很多，對白很驚豔，思想很深刻，不妨礙它成為一部非常經典的作品。” “但是，放到影視劇本里，一方面它有它的文學性。不管是對白也好，還有一些場景描寫也好，對人物的定位也要很鮮明很深刻。除此之外，它必須是為拍攝服務的，商品化的屬性更強。” 雖然截至目前為止，她尚未操刀編劇，可是她盤算著在退休前過一把編劇癮。 “現在我覺得我想去嘗試一下新東西，畢竟我寫這麼多年了。我年齡也大了，過幾年我要準備退休了，退休之前我總要嘗試一下。” 不過，相比起給自己的作品當影視編劇，她屬意著手撰寫原創劇本。 “我要是把小說寫了一遍，我再寫一遍劇本，我可能就不想寫了，所以我還是可能會考慮寫原創劇本。” 她認為，短視頻的崛起，不僅成為影視劇的競爭對手，也間接地影響網文的閱讀量，畢竟文字的吸引力遠不如短視頻的圖像、動態內容來得大。因此許多影視網站開始鑽研、拍攝篇幅和時長較短的泡麵劇，而她正好著眼於此。 “我可能是準備做10分鐘的短劇，如果要做的話，我肯定還是想做有品質一點的，但是又要符合它的節奏，10分鐘正好。這個事我琢磨過，太短了不行。” “哎，這只是我的想法，”她笑道，“說不定寫了之後發現自己不合適，還是灰溜溜地回來寫網文吧，這個是有可能的。” 總是能站在風口的她，這次還能迎風而上，抵達事業的另一個巔峰嗎？我們不妨拭目以待。更多人物內容：香港網絡作家藍橘子/ 刪減素材比創作更難臺灣剪輯大師廖慶松 / 電影和孩子一樣，不能強迫它長成你想要的樣子中國作家劉震雲 / 無言的洪流，改變有聲的世界臺灣資深媒體人范琪斐 / “不要老是覺得大眾很蠢” 媒體人該相信社群的智慧貝殼放大創辦人林大涵 /眾籌共享夢想亦推動社會改革

2年前

人物