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｜花踪17.世界华文文学奖赞词｜春明，这个爱笑的男孩/杨宗翰（台湾作家）

黄春明90岁了。他还在写，还有故事要说，还有撕画要做，还有戏要编要导。每当有人问黄春明：“你怎么好像有两个脑子，能够同时笔耕小说与儿童文学不辍？”黄春明通常都这么回答：“一个顽皮的小孩，什么都会玩！”黄春明就是顽皮的男孩、健谈的男孩，也是爱笑的男孩——尽管几年前他才走过淋巴癌对身体的威胁，现在的心态就像在“日日是好日”创作展开幕时所说：“你站在没有时刻的月台，不知你的列车何时来到，活一天赚到一天，日日是好日”。黄春明对底层人物、土地自然与儿童世界的关怀，让他很早就成为享誉华人世界的文学大家，获奖无数，成就斐然。就算没看过他的小说，也多半看过作品改编的同名电影，如《儿子的大玩偶》、《看海的日子》、《莎哟娜拉．再见》。他的创作以小说为主，兼及散文、戏剧、诗与儿童文学；并且还在文字书写外，发展出撕画、插画、摄影、油画等各式视觉创作，皆洋溢着丰沛的热情与独特的想像。今日众人景仰的文学大家，成长过程却充满烦恼，问题不断。或许是因为他幼时丧母，加上个性好强，青春期时又长成肌肉男，竟因为太常旷课与打架，曾被两所中学跟两所师范学校退学（罗东中学、头城中学、台北师范、台南师范）。幸好都有遇到师长帮助他转学，总共5年才在屏东师范顺利毕业，恐怕也创下了空前的“从台湾头，念到台湾尾”的师范生记录。毕业的时候他已经24岁，去当了3年老师、两年兵，29岁任职于中国广播公司宜兰台时，认识了同为主持人的一生伴侣林美音女士。退学4次的他，后来获得六所大学颁赠名誉博士。2015年国立台北教育大学（前身即为令他退学的台北师范）120周年校庆，他在获颁名誉博士的典礼上说道：“教育的宽容，让像我这样有一点点才气的人，才不至于被牺牲掉了。”其实也是因为他始终没有放弃自己，一心想回到学校。每一次也都遇到惜才的师长给他机会、拉他一把，遂让黄春明得以屡仆屡起，也让他笔下的人物境遇再怎么悲惨凄凉，小说通常还会存有救赎，有希望，有光。黄春明的童话也会跟孩子坦率道出成长过程中的彷徨寂寞，诉说被歧视的痛苦和对寻求认同的渴望。但他也会用自卑的短鼻象、不抓老鼠的猫来告诉儿童读者，与众不同并非是什么罪过。敢与众不同的作家其实黄春明自己，就是一名敢于与众不同的作家。研究者或文学史家常称他是“乡土文学”的代表作家，唯就像他在〈呷鬼的来了〉借由石虎伯之口提出的质疑：“为什么我是乡土？是褒奖呢？还是什么？照理应该褒奖才对。乡土又是什么意思的褒奖呢？”而他对“乡土”一词，有过属于自己的定义：“脚踩在泥土里，在泥土里开出漂亮的花”。他的创作从来就不从理论出发，丰沛鲜活的语库也多来自邻里街坊、庙口看戏或巷议杂谈，可以说黄春明是嗅闻著着脚下土地和小人物气味，自发自养自开花的一名创作者。他后来的工作经验，也跟创作相辅相成行销：小说〈小寡妇〉里很多内容关乎市场调查或顾客心理，得益于他曾在台北担任广告行销。而德国运动用品的制造商adidas的中译“爱廸达”，这三个字的译名亦是由黄春明创想而生。万幸的是，电台或广告工作从来没有侵蚀黄春明对文学创作近乎纯粹的爱。在刚搬到台北，替没有稿费的《文学季刊》写作〈看海的日子〉连载时，黄春明边写边流泪，因为他感觉小说女主角白梅的命运实在太可怜了。这部没有稿费的作品成为他早期的代表作，《文学季刊》也一直是他许多作品的刊登处。黄春明的作品一方面见证了时代，另一方面也更超越了时代。〈看海的日子〉源自在万华宝斗里电器行修电扇半年间，对妓女户的观察；〈儿子的大玩偶〉是主角为了生活只能扮演成小丑模样，连亲生稚儿都认不出父亲；〈苹果的滋味〉叙述建筑工意外遭美国军官撞断腿，因祸得福很高兴能拿到各种补偿。他写下了半世纪前台湾在“进步”二字下的小人物无声呐喊，足为时代之见证。而〈莎哟娜啦．再见〉里那心中“反日”却又得带日本客户嫖妓的业务，则俨然诠释了后来才出现的“后殖民”理论，堪称大大超越了时代。无论过往是见证抑或超越，从近年他出版的《跟着宝贝儿走》、《秀琴，这个爱笑的女孩》和《巨人的眼泪》来看，黄春明无疑是华文世界的瑰宝，是最会说故事的九旬作家，当然也一直都是那个顽皮爱笑的小孩。

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【花踪17】欧银钏/笔耕桃花源的童心作家黄春明

贺 2024年第12届花踪世界华文文学奖得主——黄春明黄春明在1935年出生于宜兰罗东，8岁那年，母亲逝世，留下5个孩子。父亲隔年续弦。从小他跟阿嬷看歌仔戏，随阿公到庙口听老人讲古，陆续听了《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《封神榜》等。曾因年少轻狂，被学校退学4次。曾当过小学教员、电器行学徒、通信兵、电台编辑、拍记录片、广告企划、爱迪达公司经理等。人生经历丰富。黄春明是台湾当代重要的文学作家，创作小说、散文、新诗、儿童文学、戏剧，被翻译成多国语言，作品刻画人性，反映社会脉动、对土地的挚爱、对生命的凝视，小说《莎哟娜啦‧再见》、《锣》、《我爱玛莉》、《小寡妇》……都是台湾文学经典。《儿子的大玩偶》、《看海的日子》等被拍成电影。作品关怀小人物、城市边缘人，90年代则特别关注老人族群，还横跨撕画、油画、摄影等视觉创作。除创办《九弯十八拐》双月刊、还有个“黄大鱼儿童剧团”，是全方位的文化人。他的人生起伏多变。2003年小儿子国峻自缢，中年丧子，悲恸至极，隔年他写下〈国峻不回来吃饭〉，一首短诗满纸伤怀。长子国珍夫妇生孩子后，他写了〈但是已经很完美了〉给金孙：“我的心曾经失去一块肉，你却来给我补上，虽然在伤口还留有痕迹，但是已经很完美了。”2014年罹癌，历经6次化疗，期间仍坚持做了三十多张撕画，并配上短语，在“病中作乐”，贴上臉书，和大家分享。即使历经劫难，他总是乐观看待。 “我已经90岁了，年纪大的人就连昨天发生了什么都会忘记，但回想起童年，那些爷爷奶奶的谜语、歌谣，永远十分清楚。90岁会有两个自己，对每件事物都有不同的看法，自己和自己辩论。” 他仍继续写作，至于写什么？“不能说！说了没做，好像开空头支票。”几年前他写一个传奇故事，已写了六万多字，日思夜想，近来又有新的发展，三脚野猪继续奔波于山路。他形容这些年的创作是“清仓”：“好在心头的记忆，没失智的障碍……在尚存的记忆中，还有一批腹稿可以胡搞瞎搞，努力清仓。” “我的许多创作题材来自生活。”人生经验以各种不同形式出现在他的作品。他在稿纸上辛勤播种，“文学就是精神的米。作家是农夫，读者的心是作家的农地。”“我觉得我是农夫，我种的米就是要给人吃。谁在吃我不知道，可能有个人饿了3天，突然吃到一碗饭，他就可以活下去。” 童心是黄春明创作的泉源。“我有一颗心，它帮我把吸收的东西内化成一股力量。” 除了文学创作，黄春明于二十多年前成立“黄大鱼儿童剧团”，为孩子们演戏。黄春明编导的多出儿童剧都脍炙人口，他自己还在《稻草人和小麻雀》剧中演老爷爷，粉墨登场，扮演说书人讲故事。另一出《小李子不是大骗子》改编自东晋陶渊明的〈桃花源记〉，曾在国家剧院演出。他说桃花源不要在外面寻找：“先要在心里面有桃花源，才可能有外面的桃花源。桃花源并不需要外求，而是从内心开始做起。” 他喜欢说故事，尤其为小朋友讲故事，因此在台湾推广悦听文学，“小孩子是可以期待的，要看大人有没有付出。” 88岁时，宜兰演艺厅演出他总编导改写唐传奇著名的〈杜子春〉歌仔戏，这出戏早在20年前就风靡一时。两年前再度演出，黄春明幽默致词：“年老不要怕。年老是自然的。活一天赚一天，今天赚到大家都来，赚到看到20年的戏再演出，看到很多人说以前看过，欢喜就是赚到，老人应培养日日好日的心情。” 黄春明说，他的人生经历在在印证“日日是好日”。 “人生像打弹珠，弹珠弹出到掉落洞口前会碰撞很多钉子，最后会落在何处不得而知。”只要不否定生命，都会“日日是好日”。这是他对生命的体悟，也是把日子过得丰富自在的生活之道。相关文章：花踪世界华文文学奖台作家黄春明获殊荣

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