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郑丰

【花踪16】武侠短篇奖决审会议记录(上)/故事好看最重要! ●〈刺客列传〉 张:不知你们有没注意到这个现象,以前评一些短篇奖时往往会发现,在前段的时候觉得怎么都没有好作品,担心选不够那个数量,然后看到中间就发现突然有很多好作品跑出来。 郑:前面几个质量好像差一些,可是到了中间和后面真的蛮多好的。 张:我看到乔老师好像选了一个〈刺客列传〉,另外有一个〈刺客自传〉,我原还在想刺客的主题还可以玩什么吗?可是这两篇还不错,〈刺客自传〉蛮有新意。 乔:〈刺客自传〉有喜剧感,而〈刺客列传〉就是认真的写古代侍卫,很壮烈的故事。〈刺客列传〉是蛮有意境的,对古人侍卫的内心和价值观的描写,我蛮喜欢的,所以选了它。 张:它也在我选的10篇以内,虽然不是首选。我觉得是壮志豪情的故事,不是很强烈,但是整个故事非常完整。 乔:只是它的情节原创性不强,多取自刺客故事作为原型,但也不是很大的缺点,他有自己的诠释和感情在里面。 郑:这篇我没有选上。这明显讲的是春秋战国背景,讲述的是一位公子,因为到了汉朝、秦汉之后就没有“公子”这个称呼了,我对它有点挑剔的地方是,它的叙事不是非常的顺。刚开始是一个场景布置、刺客的介绍,他怎么和公子平结识、怎么赢得他的信任,还有刺杀的过程,最后公子平就成了新的王。 可是很多细节我不是很喜欢,比如:“心中喃语:大风起兮云飞扬”,这是汉代的,可是这明明是春秋战国的时期嘛!最后这个“公子平领兵攻破都城,王侯遍地……”什么叫作王侯遍地,这个就不是很清楚,这个是说他称王了吗?还是说公子平立了很多自己的诸候?还有“一个无名的英雄造就了一个雄伟的国度”,谁是无名的英雄?是这位刺客?还是公子平?他造就了一个雄伟的国度,所以他的牺牲是值得的吗?还是说他是一个被利用的刺客? 我觉得它有很多写得不太清楚的地方。它应该是非常悲壮的故事,舍弃了自己的老母亲愿意去赴死,最后他到底成就了什么?还有公子平之后到底怎样了?有点不清楚,他这一点点的不清楚,让我觉得这个故事最后没有办法很完整的把悲壮的感觉带出来。如果我很清楚的知道说,他就是被利用了,公子平就是其中一个想争天下、并利用手段取得他的信任,他杀了一个金甲大将就定天下了,刺杀了一个人之后公子平就得天下了吗?那个因果关系有一点点不清楚,我不知道他的牺牲到底为了什么?他的牺牲成就了什么?他的母亲最后只剩下一个人,好像公子平有在照顾她,这个结局到底是怎样的情景?我是看得不太清楚,所以没有选它。 张:我提出两点。郑老师提到的“王侯遍地”,的确写得不是很顺。意思应该是当时是王侯遍地,而他攻破都城就改变了整个局势创造出一个国度,可是这个部分的确就是写得一笔带过,不是很清楚。我第二个想法就是,他写的是聂政的故事,可是还是蛮流畅的,就把它选进了10篇里。 这篇由于评审意见分歧,先搁一边。 ●〈刺客自传〉 张:〈刺客自传〉的故事有新意,而且写得蛮流畅的。 乔:意念上很有趣,有戏剧感,但是用词有时候太浅白。由始至终没有说明主角是女的,营造了一个悬念。 张:说到用字,有时还是难掌握的,比如不同朝代一些成语还没出现。有时我自己在写小说的时候也在想,要不要去在意这个,还是注重形态,可是如果是写历史小说,就不能把一些在之后才出现的东西写在前面。如果是战国时代,那时候很多成语都还未出现。 郑:我也会有一定的挑剔,因为它是很诙谐、搞笑的意思,文中出现很多现代用语,和古代不同 ,最后的惊喜,出乎意料的结局还是蛮有趣的。结构也蛮好,是个流畅的故事,但确实也有它的瑕疵。 张:说到用词比较现代化,作为马来西亚人,我们看文章会看台湾、香港、中国大陆的,所以就会把它们全部吸收。有一次遇到倪匡先生,他就问我为什么我的小说里有时出现浙江话,有时说广东话,还有北京话、山东话的语气。我们自己可能没发现,觉得都是中文,而这部作品就有这种fusion的现象,吸收了五湖四海的语言特点。 乔:我读的时候有一个问题,作品里第二句便是“发发小广告”,那时候就疑惑这是不是一个现代的故事,直到他写的三两银子才确定是古代。由于是短篇,细节能发挥的比较少,所有细节都会影响读者对故事的看法和印象。 评审意见有分歧,这篇也先搁一边。 ●〈秋夜〉 张:它是个很好的作品,整个故事写得很顺溜。 郑:我的10篇里有它。我觉得它蛮有新意,叙事非常的顺。对话很少,但是很含蓄,有意犹未尽的感觉。对人物心境的描写、角度和人物的刻划都很细腻。 张:虽然他没有很直接的写出男女人物的想法,可是可以感觉到。我蛮喜欢的,觉得可以这么描写是蛮高的技巧。 乔:这篇其实我觉得蛮不错,但是我没有选进去,因为我更喜欢其他的作品。我喜欢他所写的男主知道女主收藏了一把匕首在床上,可是依然没有说破,让她选择。这一个情节我印象蛮深刻的,整体上不错。 评审意见有分歧,这篇先搁一边。郑建议可能一部作品有两票就能入选,不必3人一致同意。 ●〈血莲修罗〉 郑:这篇是我选的,觉得故事刚开始说的杀戮很夸张、血腥,后来才发现是一个说书人在讲,这个用法还蛮好的。这些杀戮写得很唯美,主角见到少年的那一段蛮动人的,在武侠小说里比较少看到这样的设定。 张:我反而觉得,他加进说书人的那一段没有必要,感觉故事被中断。我有把它放进10篇里,它的情节次序的编排很不错。 乔:它的叙事方式蛮特别的,可惜他没有好好利用,中间出现了一个说书人,到最后也没什么作用。可是我很喜欢他最后主角杀人的原因,因为一饭之恩杀人,有点感动。前面的打斗写得太长,而且不太必要。 评审意见有分歧,先搁一边。 ●〈心剑无刃〉 张:文字不错,但是没有惊喜。 乔:你说的和我笔记一样,它的文字很优美,但是桥段没有惊喜,很直线的报仇桥段。最后解开恩仇的表达不是很清晰,也没有点睛的作用。但是这个作者蛮有潜质,我是看中他的这一点,会想看他之后写的东西,虽然目前还没有成熟,但是有潜质。 郑:它的叙事不是很流畅跟清楚,故事设置很常见,没有戏剧性和精彩的地方,故事里的少年仿佛没有什么性格,让我无法对这个角色产生共鸣。 作品只获乔一票,先搁一边。 ●〈阿鼻剑法〉 郑:整个叙事还不错,武功蛮有创意。结尾也还不错,仇恨恩怨都划掉了,最后点出来的声音就是阿鼻剑法杀意这么重,要催毁自身去杀敌无数的武功,原本希望在报仇的时候使出来,但是没有机会使。后来他才知道只有在心怀慈悲时才使得出,牺牲自我去杀敌的武功,这个结尾不错、意义不错。 张:是蛮矛盾的,心怀慈悲去杀人。这有在我的10篇里,它的故事线很清楚,不会有任何悬念。在短篇的写法来说,掌握得很不错。 乔:这个我也有选。整体真的很不错,打斗的气氛也写得很好。最后使出的剑法,很惨烈的一部,比较大的缺点是他没有特别表达为什么会和仇人的儿子结合。但是,作为一个短篇不算是很大的缺点,他们的对话也蛮有意境的,奇幻之中加入了人的感情,整体不错。 评审一致通过,入围。 ●〈最后一战〉 张:这篇也不是要替它拉票,就想看看大家有什么看法。我觉得它的败笔在最后一句,转场的时候,感觉很突兀,有点不清不楚。 郑:我也觉得不清不楚。 张:结构上是不错,就差在最后结尾。 乔:桥段不很刻骨,看的时候觉得他不是在写武斗而像在写运动比赛,结尾没有把惊喜表现出来,比较普通。 评审意见一致,淘汰。 ●〈灭魔〉 郑:我想提一下〈灭魔〉。我考虑过,可是最后没有选它。这个魔童的idea蛮有意思,但是故事不太紧凑、叙事比较深隐,不太流畅,用的词语也不太恰当,人物比较平板。没选它,但是魔童的idea蛮有意思的。 张:我觉得很可惜的是,很多人没把好的idea写好。这篇犯了一个很常见的错误,就是硬把一个可以写成长篇或中篇的故事,硬挤成一个短篇,很赶场,有点像小说摘要。 ●〈乾坤一剑〉 乔:这篇蛮有趣的,很有戏剧性。 郑:我也觉得有趣。 张:行文很流畅,但是结局太突兀。 乔:这种主题没有武侠让人爽快的感觉,但是整体蛮有趣的,喜欢主角心语的描写。 张:如果这篇有被选上,可以建立一个典范就是,武侠小说不一定要刀光剑影,不一定要全家都死光光。 乔:也没有秘笈,就比较另类。 张:我也没有选它,可是你这么一说又觉得它有点意思。结局太突兀,可是前面很精彩,那突兀也就算了吧,我可以投它一票。 郑:它真的很另类,又有趣,连主角全都是坏人,是蛮有意思的。 张:往往下一届的参赛者,会以上一届的作品作参考,这一篇可以作典范。 评审一致同意入围。 【最后讨论】 率先入围最终名单的5篇作品—— 〈满剌加之殇〉 〈顿忘〉 〈日月横空〉 〈世太平〉 〈乾坤一剑〉 确定5篇入围最终名单后,3位评审都投票的〈阿鼻剑法〉加入,被张草认为是佳作的〈秋夜〉也得到评审一致同意入围。原已有张草及郑丰两票的〈翠湖湮影〉再获得乔靖夫投“半票”入围。〈血莲修罗〉获3位评审同意入围。最后两篇以刺客为题材的〈刺客自传〉及〈刺客列传〉,郑丰表示二选一的情况下会投〈刺客自传〉一票,张草觉得〈刺客列传〉和聂政的故事太像,还有一些描写不清楚,最后3位评审一致同意〈刺客自传〉入围。 【最终成绩】 3位评审最终选出第16届花踪武侠短篇奖的10篇得奖作品—— 〈刺客自传〉 〈满剌加之殇〉 〈顿忘〉 〈乾坤一剑〉 〈血莲修罗〉 〈日月横空〉 〈世太平〉 〈翠湖湮影〉 〈秋夜〉 〈阿鼻剑法〉 【相关文章】 【花踪16】武侠短篇奖决审会议记录(下)/ 故事好看最重要! 【花踪16】武侠短篇奖决审会议记录(上)/ 故事好看最重要! 2022年第16届 花踪文学奖 |决审入围名单 2022年第16届花踪文学奖|得奖名单
2年前
日期:2022年8月7日 时间:上午10时 形式:线上ZOOM会议 决审评委:郑丰(以下简称“郑”)、乔靖夫(以下简称“乔”)、张草(以下简称“张”) 会议记录:本刊记者李依芳 本届花踪新设武侠短篇,一共收到170篇作品,经初审评委王国刚、陈愐壮、郭敬之选出50篇进入复审,再由复审评委曾毓林、李英华、林福南选出25篇进入决审。 【评审标准】 3位决审先说出对25篇决审入围作品的总体印象,也分享彼此对武侠小说的审美要求。 张:我对武侠小说并没有特别的要求,不管哪一种类型故事,最主要就是好看。好看,而且是有感觉,读者看了有感觉最重要,比如能不能感动人,或是看了之后会再深思一下。所以我没有特别去放个标准,就看他写得好不好看,就像看电影。武侠小说这么多人写,内容也多有类似,那就看看这个人用了什么新的idea、新的点子,可是新点子有些时候未必用得好。因为过去我也评过倪匡科幻奖,我们评了10年之后发现很多人用了好点子,可是并没有写出好的文章来。所以最后还是觉得,写得好看、故事能够动人,还是最重要。 乔:这25篇作品平均的水准还蛮高的,有很多篇的表现能力蛮成熟,还有一个特别的地方就是,有不少的篇章都有马来西亚的传统故事,或特别的历史背景,这个蛮新鲜的。评审时主要就是看有没比较特别的因素在里面,我会想,作者会不会有一直发展下去的潜力,比如他的表现、表达能力,有没一些很特别的特质在里面,让他写下去会变得和别人不同,这个潜质对我来讲很重要。我常常觉得这种文学奖的重要性,在于培养新人作家,这是我蛮重视的一点。 郑:和前面两位老师说的一样,我觉得这25篇作品的水准非常高,印象非常深刻,和刚才乔老师说过的一些马来西亚的元素也让人有点惊喜。我在这25篇当中挑出10篇,在挑选中给自己设定的判断标准,第一个就是文字要非常的流畅,也就是和乔老师说的一样,表达能力要精准,有没有特出、可以抓住读者的文字功力。文字不够精炼、或表达不够精确,通常我们就会觉得他有点不足够。第二个就是,短篇小说只有2000字,所以情节要非常紧凑,那么从开头到结束,我希望到最后它有个转折和惊喜,而不是从头到尾平铺直述,就是你看到第一句便知道结局。有一些让人觉得惊喜、不一样的东西,我觉得这个也很重要。 武侠小说其实已经被大家写了很多,我们也看到了很多常见的元素,比如说刺客不断出现、门派之间互斗、血洗某某门、哪一家被灭门、复仇等等。虽然这些常见元素重复出现,但它也可以有新的创意。另一个着重点,是要发掘武侠其他可以写的元素。最后一个是人物刻划。小说都是在写人,不管你是在写武侠或是其他类型的故事,主角、配角、出现的人物都非常重要。我希望看到这些人物是有一些深度的、比较复杂的,以及刻划上要有心理和思想,人物要有转折和比较深入的东西。有这几点,这武侠就比较有潜力。因为我知道从短篇小说比较难看出一篇故事发展成长篇的话,会发展成什么样子,短篇这么浓缩,如果这几个点都可以做到,那就是一篇非常好的小说。 【作品投票】 3位评审需推荐一位作评审主席,引领讨论的流程,一致推荐张草老师任评审主席。 张:有件事我想补充,过去我评过很多届短篇奖,发现一个问题,就是有些人会想把长篇小说浓缩成短篇小说,因为想写的东西太多了,所以都挤在一起。有人曾经提醒过我,短篇其实就是整个故事里的其中一个场景,如何把一个场景发挥出来,可透过起承转合把它表现得很好。有些人真的做得很不错,就如郑丰老师说的很老炼,所以我就先把觉得可以上的挑出来,再看哪些是不太可以的。各位老师,不如我们先把心目中觉得不错的先抓出来。 乔:我选了5篇,〈心剑无刃〉、〈满剌加之殇〉、〈刺客列传〉、〈顿忘〉,还有一篇我还没确定,暂时这4篇。其实我选了大概10篇,可是我觉得这几篇是应该要进的。 张:没关系,大家的观点可能都会不太一样,心目中可能都有觉得较好的几篇,我们就把最喜欢的列出来。 郑:我选了10篇,其中有两篇是我特别喜欢的,我先讲一下我最喜欢的是〈血莲修罗〉和〈日月横空〉。其他我觉得比较有意思的是〈刺客自传〉,我也很喜欢〈满剌加之殇〉,〈顿忘〉也不错,就这几篇印象比较深刻。 张:〈日月横空〉〈世太平〉〈翠湖湮影〉这3篇写得比较老炼,场景捕捉得很好。〈日月横空〉〈世太平〉这两篇很成熟,写得很稳健,看的时候想把它看到底,很想知道后面的结果是什么。还有一篇就是〈秋夜〉,以小说来说写得非常顺。 张:〈翠湖湮影〉提到皇帝逃亡的过程,我觉得他把整个场景处理得很不错。 乔:可是它有一个问题,就是不太像一个短篇小说,反而像是一个长篇的开头,不像是短篇小说的结构。 郑:更像是电影剧本,一个场景、一个场景的在写。这篇我也有挑出来,可是不是在前面,因为这篇的文字非常好,紧凑又精彩,惊险的感觉有很完整的表现出来,我觉得不错。但乔老师说的也对,它不是一个合格的短篇小说格式,有点像电影。 张:对,它写起来是有一个开头的感觉,我是觉得无妨,因为短篇也没有要求必需是完整的情节。因为有时候就是抓住一个场景把它发挥出来,对我而言是没问题的,因为长期在写短篇的时候也常常在尝试不同的写法。所以我就开放说,不管你怎么写都可以,只要写得好看,看得我很想追下去。 【第一轮投票】 决审评委先选出属意的作品讨论,共有10篇作品得票—— 〈心剑无刃〉 1票(乔) 〈刺客自传〉 1票(郑) 〈满剌加之殇〉2票(郑、乔) 〈刺客列传〉 1票(乔) 〈顿忘〉 2票(郑、乔) 〈血莲修罗〉 1票(郑) 〈日月横空〉 2票(郑、张) 〈世太平〉 2票(郑、张) 〈翠湖湮影〉 1票(张) 〈秋夜〉 1票(张) 【作品讨论】 ●〈满剌加之殇〉 张:因为我是马来西亚人,知道这一段历史,所以写到马六甲、汉都亚等,我都会比较严格的去看它,所以具这些元素的,我都没有选。可是我看到两位老师有选,我也乐见其成,所以那〈满剌加之殇〉我就不多说了。 郑:张老师是觉得他表达的历史不准确吗? 张:他所写的兄弟阋墙,书上也有记载,但我觉得他写得不够一气呵成,把短篇小说拆得这么零散。 郑:我是觉得他的题材特别才挑的,但事实上是有一点点不容易读,因为当你不知道这些历史时,名字也不容易记得,也搞不太清楚他们当时朝廷的状况,是有一点难跟上。 张:他其实是把名字换掉了,故意换成不是我们熟悉的名字,用上了谐音。 乔:我在看的时候没有特别了解它的背景,但是觉得它的表达手法相当精彩、文笔蛮优雅,就是纯粹喜欢它这一方面。 郑:兄弟相斗的铺陈还是蛮好的,从一开始怎么认识到后来个性的差异很大,到最后彼此动手。这个环境蛮特殊的,背景在一个异域,手上拿的兵器也有异国的感觉。 3位评审一致通过,入围。 ●〈顿忘〉 张:这篇也在我挑的10篇里面,虽然人物安排中规中矩,不过整个故事很流畅,看得蛮舒服的。 乔:就是一个结构很工整的短篇小说,叙事的手法老炼、娴熟,虽然不是一个很惊喜、叫人意外的东西,但它设定里把别人的记忆力打掉,作为短篇这个想法是蛮有趣的。 郑:这篇蛮有新意。 张:很合格的一个短篇,也是好看的故事。 3位评审一致通过,入围。 ●〈日月横空〉 张:这是一篇很沉稳的作品,佳作、上佳,如果要我选1、2、3名,它是可以列进前三的,虽然这一次没有分名次。 郑:这篇是我打星号的作品,它非常成熟,整个故事的叙述,一直到最后老人太极拳的出招,意境描述得非常精致,对老者这个人物也刻划得蛮深刻的。招式描写很精彩,有点出乎意料,这篇写得很稳重。 张:一看就觉得蛮有气势的。 乔:他对于内家拳很明显有了解,因为写得很仔细,我看的时候联想起电影《一代宗师》的那种感觉。像一个老师收了一个不好的传人,然后把它的拳法收回来的故事,整体很有味道。 3位评审一致通过,入围。 ●〈世太平〉 张:〈世太平〉我打了星号,他写得很老炼。 郑:我也蛮喜欢的,他们用伞来打斗的idea很有新意,我没有看过别的小说写过抱着一捆伞然后丢给他师父去打的,蛮特别的。老人和小孩的刻划蛮深入,老人是比较复杂的,他的父亲是村子的长老,可是年纪也大了,大家期望他来保护这个村。 张:像是在常有盗贼出现的边疆,要保护地方的故事。 郑:老人和小孩的形象刻划蛮有意思的,看起来很有画面感。有火箭出现在牌楼开始烧,突然有大雨,整个场景很不错。 张:短篇小说我很避忌的是,它硬要把一个长篇浓缩成一个短篇。可是他让人在看短篇时感觉到背后还有故事要说,他把一个很大的背景隐藏在后,可是就不必说得太清楚, 这一点我觉得他有做到。明明背后有一个很庞大的结构,可是他把它隐藏在故事里,让看的人足够了解。如果他要把它发展成长篇,也是可以的。 乔:整体写得很不错,对武功的描写和后面牌坊几乎烧到的情节,都很有意境。但是我觉得情节有点太简单,虽然也不是很严重的问题,比较像一个段落,没有像〈顿忘〉那样有一个很完整的起承转合,它比较直线,但是故事很不错。有时候短篇比较难评就在于它的自由度,它比长篇更大,有时候短篇只是表现一个概念,很主观。 张:有时候短篇是很有趣的长度,它局限在一个字数的范围,除了字数受限,其他都不限制你,就看你可以玩出什么花样。 张:以前我写了很多一千字以内的作品,即使有一个很大的背景、设定,也只能写其中一小段。它只是一个概念、一个场景,可能是一个结尾或是一个开头,让读者看的时候感觉上是完整的,可是容许留白,有遗韵在后面。所以我觉得,即使是一个序曲也没有关系。 3位评审一致通过,入围。 (明日续完) 【相关文章】 【花踪16】武侠短篇奖决审会议记录(下)/ 故事好看最重要! 【花踪16】武侠短篇奖决审会议记录(上)/ 故事好看最重要! 2022年第16届 花踪文学奖 |决审入围名单 2022年第16届花踪文学奖|得奖名单  
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〡2022年第16届花踪文学奖 ‧暖身线上讲座系列五 〡 最后一场第16届星洲日报花踪文学奖暖身线上讲座系列,已于8月13日举行,主讲人是被誉为“女版金庸”的武侠小说家郑丰讲题为“江湖来的女子——武侠小说中的女性角色塑造和命运”,主持人是拉曼大学校长拿督尤芳达,本文为讲座摘要。 武侠世界少有女性写作者,郑丰是其中的少数,继承的是金庸磅礴的武侠体系,又从中淬炼出自己的世界观。她自小爱读金庸,熟读数十载,对金庸人物的了解深入心骨,随时调度记忆库,都能说出每个角色的特征。她的武侠小说生涯,也始于对金庸武侠的热爱,“怀着不合时宜的武侠梦,希望能为世间创作出多几部可读性高的武侠小说”。作品初期角色难免有金庸烙印,后期逐渐开启自己的见解。讲座中她分享金庸女性的十个类型,梳理她熟悉的金庸武侠世界里,那些或焕彩光艳、或素淡智巧、或妖异毒惑的一众红颜。 花瓶型 武侠世界多以男性视角切入,自然不乏绝世美人。在郑丰看来,金庸笔下的女性广受男性欢迎的,自然不少是花瓶型美女,她们是男人心中的“初恋、女神、白玫瑰或白月光”。从外形观之,大多为国色天香的绝世美女,“主角一见到就惊为天人、一见钟情”,在还不认识她的个性前,就已爱上她、一辈子为之倾倒。虽定义为花瓶,郑丰表示,并非贬义,而是“她们没有太多漂亮以外的长处,自身并无出色的武功或能力,通常比较弱,需被主角或他人保护”。 她举例,《雪山飞狐》里的苗若兰,父亲苗人凤特意不让她学武功,所以她只能是娇弱的大小姐;《天龙八部》里满肚子武学图谱却不谙武功的王语嫣,因为她的美貌,段誉毕生死心塌地追求她,却其实不知她是什么样的人;《书剑恩仇录》的香香公主,美若天仙、自带香气,陈家洛和乾隆都死心塌地爱上她;金庸在《鹿鼎记》里对阿珂的美着墨甚多,韦小宝一见到阿珂,连名字都不晓得,就发毒誓要娶她,是典型的花瓶美女。 忠婢型 在郑丰看来,金庸武侠世界中一样广受男性欢迎的女性类型,还有忠婢型角色。她家中四个兄弟都喜欢金庸,聊及最喜欢的女性类型,哥哥们一致选择忠婢型女性。她分析,忠婢型女性通常“为男主角提供强大助攻或辅佐”,但她们都没有自我,只是全心为主角奉献服务。 忠婢型的典型代表是《倚天屠龙记》的小昭,漂亮柔顺,跟在张无忌身边忠心耿耿服侍他;《鹿鼎记》的双儿也属此类,武功高超且乖巧可爱,保护韦小宝但对他从无任何要求,没有嫉妒心,“像个没有自我、很好的婢女”。此外,《侠客行》的侍剑和《天龙八部》的阿碧也都是此类型代表。 妖女型 妖女是金庸最擅长也写得最好的女性类型,郑丰分析,妖女“带点邪气,出身邪教,行事邪僻”,而她们“可以邪得可爱,也可以邪得可怕”。此类型的代表非黄蓉莫属,是“天下第一小妖女”。其他诸如“比较可爱”的妖女赵敏、任盈盈、丁珰,以及“比较恐怖”的阿紫、 洪夫人、殷离等,也都各自精彩。 郑丰认为“妖女特别有意思”,她们都是小说中重要的大主角,也很吸引人,她分析“妖女是离经叛道、不受束缚的,非常特立独行”,若以张爱玲《红玫瑰白玫瑰》喻之,是男人心中的红玫瑰,“妖艳、出位”,“很有挑战性、也非常有刺激性”。 中年男性则对妖女充满恐惧,“因为这些妖女完全不受社会上任何的规范、理法束缚,她们跳出了男人社会所设下的一些规范和教条。”是以大家对妖女的恐惧,来自于“无法控制她们,担心年轻人跟随她们走上歧途”,比如郭靖师傅对待黄蓉的态度、众人反对赵敏和张无忌在一起等;但也因为这些禁忌和忌惮,郑丰认为,“让妖女更充满吸引力”。 单恋型 郑丰定义单恋型女性,是“苦恋主角无果, 郁郁以终”,这些金庸笔下的单恋女子,大多一辈子都框守在单恋样态里,忧郁而终老,多半年轻时爱上一个人而无法脱走。此类型女性在小说中,大多容貌、武功、才能不甚出色,逊于女主角,而主角不爱她们只爱女主角。 她举例,《飞狐外传》中胡斐不爱程灵素,爱袁紫衣,只认她为二妹;《神雕侠侣》中程英、陆无双至死都爱着杨过,但深情不移终究是场空,郭襄也单恋杨过无结果。《天龙八部》的木婉清、锺灵都爱上段誉,但段誉的魂魄早被王语嫣勾走。《笑傲江湖》仪琳钟情于令狐冲,但他先是喜欢师妹岳灵珊、后又爱上任盈盈,自始至终只当她是妹妹。《白马啸西风》是少数金庸以女性为主角的短篇,主角李文秀自小喜欢苏普,最后选择成全苏普与阿曼。《侠客行》的梅芳姑则单恋成恨,夺走爱人之子,改名狗杂种。 郑丰分析,单恋型角色在金庸小说中不在少数,她们在小说中的存在意义,是“增加男人自信的备胎”,她笑说,“有这么多女孩子喜欢我,杨过一定觉得蛮爽的,段誉也是一样,万千宠爱于一身”,让男性自我感觉良好。 悲苦型 金庸作品中数量庞大的女性类型,除了单恋型,还有悲苦型。郑丰说,这些女性在小说中“造化弄人、身世乖蹇、所托非人 ”,且“本身并无错处,没有弱点,但不敌命运的捉弄”。这些凄苦身影非常多,“随便就是一个好长的名单”。她慨叹,这其中天字第一号悲苦女性,就属阿朱。郑丰女儿十几岁读《天龙八部》,看完悲叹,“阿朱好惨喔”,“阿朱是蕴怀在大家心里,没办法解开的一个悲剧。” 悲苦母女则有《倚天屠龙记》里的金花婆婆(紫衫龙王黛绮丝)和女儿小昭,都是美女,却命途乖舛;而《笑傲江湖》的母女岳夫人和岳灵珊则所托非人,分别嫁给了伪君子岳不群和脾气乖张的林平之。同样悲苦的还有《碧血剑》里温青青之母温仪、被金蛇郎君夏雪宜掳走,诞下一女,在娘家被看不起。而其他诸如穆念慈爱错人、阿九被父亲崇祯砍下手臂、袁紫衣无法和爱人厮守、凌霜华悲苦到恐怖的境地——为爱自毁容貌,惨遭父亲活埋、瑛姑错爱周伯通又失去儿子,一生怨恨等,都各有苦处。 郑丰惋惜,这些悲苦女性都值得怜惜,却下场凄苦,可谓千红一哭。 讨厌型 金庸描绘讨厌型女性也异常出色,这类型集合“骄纵、任性、跋扈、好妒”等特质,郑丰归纳的名单有《碧血剑》的温青青,异常好妒、小心眼,常以哭闹出走方式吃醋,袁承志常要哄她劝她,是郑丰讨厌的女性角色之一;任性又骄纵的郭芙,做为皆以自我为中心,也是斩断杨过手臂的大小姐,郑丰谓之“又愚蠢又可恨,可能是金庸笔下最讨厌的女生”。另外还有不是那么讨厌的建宁公主,好妒而跋扈,嫁给韦小宝后则乖乖听话。 在郑丰看来,此类型大多“漂亮而地位够高,结局也都蛮好的、婚姻也蛮顺利的”, 虽个性不讨喜,但“男人大多能包容”。 奸险阴毒型 金庸笔下奇女子不少,郑丰定义奸险阴毒型为“心地阴险的疯女人”,名单包括黑化后变得恐怖的周芷若、多次陷害韦小宝的方怡、大魔头李莫愁、心地险恶的阿紫,以及嫉妒心强烈的王夫人。其他诸如天山童姥和李秋水,一辈子为了无崖子相争相杀;哑婆婆装聋作哑、逼令狐冲娶仪琳;梅芳姑因爱而变得疯狂等等,是郑丰总结为“让人避之唯恐不及的恐怖情人,一辈子纠缠不清,纠缠手法很恐怖”的类型,精彩而读之“让人毛骨悚然”。 邻家妹妹型+贤妻良母型 金庸笔下也有“善良天真可爱、人畜无害”的邻家妹妹, 比如韦小宝之妻沐剑屏与曾柔,《侠客行》中可爱又乖巧的阿绣,以及豪爽且和善可亲的郭襄。而年轻女性之外,角色类型繁杂的金庸小说自然也包括贤妻良母型,郑丰觉得“虽不及其他类型出色,但也值得一提”,这些好太太或好妈妈包括武三娘、闽柔、骆冰、李萍(郭靖妈)、包惜弱(杨康妈)等。 以上皆非型 而除却以上九种类型,金庸小说中也有难以归类,拥有独立人格的女性。郑丰举例,《神雕侠侣》的小龙女,“在陷入爱河之前是个非常突出的角色,没有七情六欲而武功高强”,其他例子还包括会养毒蛇的五毒教教主的蓝凤凰、武功高强的袁紫衣,以及因练功断手而装上铁钩子的何铁手。 各类型的结局 金庸作品的情节跌宕起伏,许多人物个性都有或温和或激烈的转折,郑丰汇整出几个转变型角色,其中包括嫁人后改变的黄蓉与任盈盈,从妖女变贤妻;因爱而从冰山美人变贤妻的小龙女;从开始的神秘高手变成悲苦型的袁紫衣;从邻家妹妹黑化成奸险阴毒的周芷若,以及因爱从邻家妹妹成了一辈子单恋型的郭襄。 而一众女性的命运结局都各不相同,郑丰分析,花瓶型与忠婢型的命不由己,下场好坏视乎她们的爱人而定,贤妻良母型也一样,遇好则好,遇上坏男人则下场悲苦;可爱妖女下场颇好、可怕妖女下场不佳;而单恋型和悲苦型女性下场则大多悲凄;邻家妹妹与讨厌型女性则都有不错结局;奸险阴毒型一辈子被仇恨纠缠,无法跳脱。 侠与女侠 在金庸磅礴的人物宇宙中,这些各自精彩的女性,何者为侠? 郑丰参照《国语辞典》定义,侠是“见义勇为、抑强扶弱的人”,行“见义勇为的事”。她以此类比,则女侠一样是“见义勇为、抑强扶弱的女性”。 她举例金庸笔下让人肃然起敬、能和男性平起平坐的才女,包括“机智超群、掌领丐帮、为国为民、厨艺创新”的黄蓉,“雄才大略、机智多谋、坚毅果断,为情郎背弃蒙古”的赵敏,以及具备“博览武术群书,通晓天下武功”另类才能的王语嫣。 才女之外,还有一群“武功才艺超群、不惜牺牲自我”的女性,比如“淡薄权位,对爱情无怨无悔的付出,父亲过世后重整魔教,泯灭仇恨”的任盈盈、“叱咤江湖,夺得多派掌门,成功复仇 ”的袁紫衣、“易容高超,为维护父亲与情郎而自我牺牲”的悲剧人物阿朱,以及“医术毒术高超,为情牺牲”的程灵素。 这些女侠般闪耀着光芒的人物,各有出类拔萃的才艺,且有牺牲精神,让郑丰敬佩不已,或也是她踏上武侠创作的契机。 女性武侠作家如何写女性? 身为女性作家,涉入武侠世界,郑丰被很多人提问,“身为一个女性作家,你写女性跟男性写女性有什么不同吗?”她为此也做了许多反思。 她自承,因为太喜欢金庸,早期的书,无论是人物故事情节设定,都有金庸的烙影。比如《天观双侠》中的赵观,娶了6个老婆,这些女性各自代表不同的类型:丁香(忠婢型)、陈如真(邻家妹妹型)、周含儿(花瓶型)、司空寒星(妖女型),而李画眉与李彤禧则是才女型,能独当一面。2009年的作品《灵剑》中的主角凌云是个标准的讨厌型、被宠坏的孩子;第二主角赤儿则是妖女类型。 她说,虽然“早期的小说很多都带有金庸女性的影子”,但以李画眉、李禧为例,“她们跟韦小宝的老婆比起来,她们更有才能”。李画眉是青帮的好帮手,李彤禧是朝鲜的公主,帮助弟弟发动政变,“这些都是非常厉害的女性”。她们嫁给赵观之后,成为他的贤内助,“是真的可以帮助他出谋划策、给他很好的意见的这种女性”。她说,金庸小说中只要黄蓉是这样的类型,“才能又强又是贤内助。” 后来她笔下的人物开始跟金庸类型做区隔,走出自己的路,特别是作品中的女性,有更多的自主意识,才能也很出众。 她分享,比如《灵剑》中的燕龙,“燕龙一直是我的第一女主角,也是第一主角。”燕龙是傲视天下的雪族首领、龙帮龙头,从小身负重任,完成长辈给她的任务,最后成为傲视天下的首领,不仅能跟男性平起平坐,“也是凌驾天下的一个人物”。郑丰心中的女侠就是燕龙,“她不依靠丈夫,她就是她自己,她本身就是个英雌豪杰”。 郑丰第一部出版的作品《天观双侠》写了许多出众又独特的女性,她分析,女主角郑宝安刚登场时是个和善可亲的小师妹,长大后从燕龙手上接管龙帮,是个非常有才能、气度过人武功好的一帮之主。云非凡则是爽朗豪迈的雪族新秀,虽然也是单恋型,“但我写的单恋型比较爽快一点”,不是单恋到老死、一辈子跨不过去的类型。而银瓶山庄大小姐萧柔,虽然心高气傲、体弱多病,时日不多但心志很高,“有花瓶的外表但是是个非常有个性的女性。” 2011年出版的《神偷天下》,她书写的女性类型,“变化更多了一点”。红倌是主角楚瀚的伴侣,是戏台上的武旦,地位低微但身卑心高,有狂傲之气,跟地位同样卑微的主角相濡以沫。而小说中的百里缎也是形象独特的女性,是个轻功高绝、冷酷无情的锦衣卫。 那之后的作品,都陆续诞生许多出彩女性。《奇峰异石传》的小石头宇文还玉,虽是女儿身,但出场时是个小男孩,是个精灵多智的调皮鬼、孩子王,后来成了武功高强的落难公主。《生死谷》的裴若然则意志过人、坚忍卓绝,是个不择手段但也身不由己的女杀手,这个角色让郑丰儿子觉得“非常恐怖”。 郑丰笑说,后来作品中出现的女性,“好像越来越强势”。《巫王志》中的子嫚与妇好,都是统率大军、征伐四方的女将领,手段颇毒辣,是独霸一方的女子,“金庸小说中可能还没有这样的人物”;短篇《杏花渡传说》中,她写了一个悔悟退隐的女盗匪赵真,“金庸可能也没有写过女盗匪这样的人物”。最晚近的《绫罗歌》,她写了沈雒,一个出身非常好,富贵无边的丝绸大贾之女,却跟大家不同,一心学武报仇。 郑丰总结自己笔下的女性,有几个特点,这些女性“尽量都不是花瓶,有美貌的话同时也有内涵”,很多女性都是“能干多智,气度恢宏,与男子平起平坐、甚至压过男子”的才女。郑丰书写的妖女类型较少,“我觉得这是个弱点,因为妖女是最有趣的”,她儿子也说,“妈你为什么不多写妖女?妖女才有趣啊。”相较金庸,她也少写阴险毒辣类型女性,郑丰笔下的女性命运较不悲苦,单恋不会到老死,也少见恐怖情人和疯女人,她坦承,“可能是我对这类型了解不多” 。她书中的女性,“比较不会毫无理由就疯狂爱上主角,一辈子无怨无悔。” 别人常问及她对金庸女子的看法,她分析,金庸写了许多疯狂爱上主角,爱到至死无怨的女性,这些女性不会对第二个人动心,在她看来,书中主角无需多做什么,女性就会主动投怀送抱的设定,“这有一点加入男性的遐想——我就是个英雄,这些女的一看到我就爱上我”。这些角色在郑丰看来,“有点不太合理”,她笑说,从女性本位和主观看法看来,这些女性爱上男主角毫无理由,“他要对我好才行啊,他如果对我不好又不爱我,那我去爱他干嘛?” 郑丰笔下的女性,对爱的付出皆有道理,“主角都有为她做很多事情、投入很多,展现人格上令人喜爱与敬佩的一面。”《天观双侠》中赵观的太太们爱上他有很多周折,在相处过程中、在互相了解后才爱上他,“赵观也为她们做了很多事情,她们才会爱上他。”她说,身为女性作家,这是她的其中一项坚持。 虽则她笔下的女性角色多半个性才华过人,出色且干练,还凌驾于男性之上,但对于性别平权在古代与现代的意义,常年以“过去”为写作背景的她,也还在思考这其中的视角。 郑丰心中的女侠或女中豪杰,是她笔下的燕龙、裴若然、宇文还玉与子嫚,“是我写的个性最强最突出的几个”。她自小读金庸,还是小女孩的她能从形形色色的类型中找到对照,她认为,小说中丰富的女性角色让女性读者有代入感,“成功的女性塑造,能为武侠小说带来更深刻的含义和更宽广的读者群”。 侠之于武侠世界,是最重要的存在,她写作武侠多年,对于女性角色的书写自省之余,也常思考侠的种种——什么是侠?什么是女侠?“金庸小说里看到多少女侠?我自己又写了多少女侠?什么是女侠的典范?”她坦承,女侠的定义,以及读者对女侠的期待,是她依然思考著、也尚未建构完成的探讨。
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