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【读家选书（上）：文学类】2023年读家选书，出炉！

【读家选书】不再是十大选书，因为除了非文学类，编辑室选了12本文学类。相关文章：【读家选书（中）：非文学类】2023年读家选书，出炉！【读家选书（下）：印象篇】你有2023私房选书了？

12月前

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叶福炎 / 诗人当起了左派

若说第一本作品是作为“诗人”的宣示并取得头衔的正当性，那么，接下来的作品或为诗人俨然熟练的幻术范式。获知诗人陈奕进出版第二本诗集《在卡美洛当左派》，不免为之振奋。这是继他2018年出版《零号幻术》后的作品。相较于《零号幻术》，《在卡美洛当左派》仅收录44首诗作，并附一首以英文字母按顺序串成的长诗〈结界〉，不失为是一本精巧的诗集。不仅如此，从目次中能见诗人于各辑的设计与安排，以及对诗集的命名，也早已为其诗作布置了一个场景及世界观。如为其写序的杨佳娴所言，“如何可以容纳左派呢？”——这同样是来自于诗人的叩问，也或许多首诗作中，也都没有一个（能够准确回答的）答案。有抒情、取消，自我虚化诗集共3辑，分别以“剑与圆桌的裂痕”、“对抗纪事”与“阿瓦隆”为题。辑一的“裂痕”来自于〈闹钟〉所述“以一场炸裂为初始/如此合理，如此符合宇宙的条规”，可条规总是会改变的，一如早已不复存在的圆桌武士团，只留得〈节食主义的政治危机〉的讪笑与〈乡愿〉的暮色。“我们都受困于此 / 完美的骗局当中被迫聆听加害人的说辞”，这只能是幸存者的结局吗？还是有其他的可能？于是，辑二则是诗人以幸存者之姿的〈对抗纪事〉并为其下了个注：“我无法描述我的敌人、正因为它们无处不在，或更危险的是——它们可能……不在。”于是，只能用编号让其此曾在，尽管无从判断是时间或日期。唯有诗人才能“回归那回归的回归”。一直到辑三〈阿瓦隆〉，仿佛才能见诗人各种幻术的施展与变形：“是哪个本我急欲/依附于手指之上/还原自己”，有抒情、有取消，甚至自我虚化。可是，这终极一切又是为了什么呢？诗人为辑三〈阿瓦隆〉留下注解：“幻想与文字到此、也不过是游戏。唯有输赢，超越理念”，可真的有什么输赢可言呢？尤其，当诗人创造一套游戏，又置身于游戏中。或许，诗人最终（只能）回到自己所建立的〈结界〉——王国去，毕竟“作为我的我，与我们的我们/必要征服虚空！”。当结界被划出了，意义也才能在此赋予。作为一个较为亲近的读者而言，《在卡美洛当左派》部分也写了我的心声和经历。这或许就是生活在同时代作者的相似经验。不过，从《零号幻术》到《在卡美洛当左派》亦追随着罗兰·巴特的步伐，即是从“写作的零度”到“此曾在”，那显然是写作上的一大往前的迈开。只是，这左派终究只有“派”（福建话发音）。

2年前

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赖殖康 / 雏诗的纯粹与想望

我由衷觉得，诗人在青春时期的诗极美且纯粹。诗人之初，少年之时，没有太多外部影响，也未被社会“黑化”，理论上对人对事对物，甚至是对诗，都更为情真意切（有特殊经历或童年的不在此列）。《零号幻术》各辑以诗的主题分门别类，诗作的创作年份却不是顺时排列，个别诗作错落有致，特别在我钟爱的〈浸欲书〉一辑中，还不时回查写作年份，像个侦探般探看诗人之欲的发展，一窥“诗之雏”至“诗之熟”如何随着年份、读诗量以及自身遭遇影响着诗人的创作（除非诗作骗了我）。若不计算无标识日期的〈爱的具体化表现〉，收录其中最早的是写于2013年的〈祈雨〉、〈脏话〉以及〈处女座流星〉，3首诗中又以〈祈雨〉充满了大量对性爱的想像：你也离奇的爱我，就让挺直的法杖，在十指交扣的见证下沾染你羞涩且殷红的血 …… 且看，我唤出那爱掀起你裙底的风流淌过你胸前之人间蒸发的水滴一起升华至我们头颅上方乌云阵阵发狂又发光的痉挛再看无年份之〈爱的具体化变现〉：我爱你说得多抽象结果我们必须贴近彼此按着理解能力的G点做出来再看2015年的〈寻根〉：你来，探索这欲念的源头钻入黄昏，往夕阳的方向摸索我身上密封的盆地云雨前的幻象与云雨后之体感在诗人的文字里刻下了印记。那些在〈祈雨〉里纯粹的想像仿佛如众神般离席，诗行越随之简短有力——然而，这种现象在其他主题的诗作上却有不一样的呈现。得奖诗作“冗长”、“堆叠” 翻阅诗人越后期的诗作（描写情欲的除外），特别是得奖诗作，却是越发冗长和堆叠意象。这里的“冗长”和“堆叠”并不是贬义词，却是可以看出前文所说的纯粹之复杂化，或随着接触社会、阅读量增加以后的变化。其中变化自然还有许多因素（诸如参赛诗作“必须长”的不成文规定，不一一赘述），但这部诗集的“点睛之作”，于我而言是如上述〈浸欲书〉辑内作品以及，〈我的马来名〉这类纯粹有力的作品，以及一首同在金宝念书时深有同感的〈定时〉。涉世越深则诗越浊（相对纯粹而言）。人亦是如此，如何找回纯粹那悸动，就看机遇与际遇吧。当然，如果诗人某日回应说上述分析纯属瞎掰，那也只能说，诗很好的完成了它朦胧美以及打擦边球的主旨。

2年前

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