陳志銳新聞資料

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【花蹤17.馬華新詩獎決審會議記錄】詩以婉轉取勝，唯須留足夠線索讓人跟進（下）

【花蹤17.馬華新詩獎決審會議記錄】詩以婉轉取勝，唯須留足夠線索讓人跟進（上）前文提要：楊宗翰評〈屎記〉：其實這首詩作，為什麼我剛剛講分數不會給最高，很簡單，因為這個寫法並不是獨創…… ● 續談〈屎記〉川：對於馬華在地人來說，這些國家社會議題其實沒什麼新鮮感，而且林耀德寫過一個〈馬桶〉，所以他寫法也不是……他的想法是很新鮮，我一看的時候，覺得他寫得不錯，文字都很不錯，整個概念很完整，內容有反映客觀現實。剛才我再看了一下，這首詩的反諷意味很強，在反諷之上又好像沒有什麼希望，都是整個國家走向廢墟一樣，所以覺得好像很悲觀，如果以內容來說。可是如果以詩歌來說，它層層遞進，層次分明，所以一看我挺喜歡的。這首詩的文字可以輻射出作者的內涵，供我們深思，結構、意象、節奏都不錯。作者企圖心很強，看法非常清醒，也有合理的現實性，雖說我認為他是挺消極的，沒什麼積極向上的意識，但他的文字可以反映客觀現實，也與他思想感情的抒發緊密結合，我挺喜歡。陳：我們閱讀的營養都差不多，都看過林耀德的〈馬桶〉。林耀德的〈馬桶〉後來有影響新加坡寫作人，有個年輕作家照著這個情況寫了散文，得到新加坡扶輪社文學獎，我還記得那時大家覺得很驚喜，但其實我們知道已經有林耀德寫過。現在再看這個〈屎記〉，首先當然它是一個吸睛的題目，因為作者想要出奇。但是這個有好有壞，因為當你無法維持我這個高度的好奇心，那你就不行了，可能會有反效果，還好的是，這整首詩層層的遞進，把日常對政治的批評，甚至對人生的反思，作者能夠融在一起，基本上我還是肯定的。這首詩是以小見大，俗中見雅，甚至是屎中見史，從日常到宏大的一種敘述，作者都能娓娓道來。文字相當精確，也有一些漂亮的警句，在過程中融入了作者對整個政治（的看法），比如“腐蝕”、“汙水”，你看得出他在批評整個大環境。當然包括一些特有所指的“豔麗的大紅花”，馬來西亞這樣的一個符號，很清楚地把它表現出來。但作者確實有嘗試詩化，把人跟屎結合——“屎們排著隊伍”，有些刻意的這種黑色幽默，整個形式相當生動，後面加上一點文白夾雜的敘述方式，所以是相當多元的表示。最後結尾“流去，一坨坨，書寫出了祖先們一部偉大的史記”，在最後一個字才回到歷史的“史”字，完成一圈，非常完整。總體而言，我覺得近年來，我們新加坡作家會特別關注到，有相當多的馬華作家會寫，而且敢寫跟政治相關的，寫得很白，或者是願意批評，新加坡像這樣的（作品）你可能沒有這麼容易讀到，所以我們會覺得讀了很過癮。但是我因為這幾年來已讀到相當多類似的詩，這一首主要是因為剛才我講的優點和強項，所以我們會關注他，要不然如果只是單獨看他的內容和主題，還不夠出位。 ●〈投票站接吻〉翰：這首詩我比較喜歡，因為相較於〈阿爾茨海默的霧〉和〈屎記〉，其實這兩首的詩意都夠，題材清楚，語言相對直入。〈投票站接吻〉呢，題材就有一點有趣，投票是一個民主行為，當然民主過往的一些不堪歷史，也許是暴力的階級，這個暴力可能是多數的暴力，人多就一定贏？正義只能給人多的一方嗎？可以討論的東西非常非常多。身為臺灣讀者，讀這首大馬作品，這首詩相當有意思。投票的意義，作者並不是以一種非常直入的（方式表達），譬如剛剛的〈屎記〉，一樣是講社會反思，我會比較喜歡〈投票站接吻〉正是因為它不是那麼直接，它有一點婉轉取勝，有點隱晦，用各種方式去繞圈圈談，這反而吸引我的目光。比如第一段提到“校牆的汙潔”，有“鴿與貓的散聚（就是沒有狗）”，因為狗在馬來這邊被視為不潔之物，當然在地讀者更能讀出來，那對我們臺灣讀者來說也是一種知識的理解，是歷史。再來說宗教，作者貫穿其中的是“老校工”這個身分，從第二段“他總惦記老校工，每天每天／挖地的身子彎成了土丘”，到最後一段“他早已站到老校工的位置，每天每天／挖土的身子彎成了墳丘”，這裡面的呼應有一些設計的感受，我覺得蠻有意思。詩裡提到幾個意象，像“愛國者”、“幽靈”，對我來說都有吸引力。這首詩以投票這個行為跟作者講的東西，並不是這麼直接地披露，如果不是因為最後有一些暗示，你會覺得這首詩到底跟政治有什麼關係，如果你知道狗在馬來那邊是不潔之物，才會知道它有所指涉，所以我想讀者必須對大馬有些瞭解，應該會有像我這樣的讀者因此被吸引。也許因為兩位評審來自馬新，我猜可能反而覺得好像沒什麼特別。可是我投它正是因為，它一樣在寫一種對社會、政治的看法、批評，它並不是用非常清楚、明確，而是透過間接婉轉、暗示的方式來寫，這很吸引我。川：我挺喜歡這首詩，比如第一段說到“過往的幽靈都已驅逐”，中間出現“過往的幽靈被驅逐”，最後又出現“過往的幽靈已被驅逐”，這三句我非常喜歡。剛才宗翰說的優點我都同意。可是作為馬來西亞人，我跟〈屎記〉一起看的時候，我就排除了它。兩篇同樣反映客觀現實和國族議題，雖然各種優點都在，可是我不喜歡它的文字，因為不能有效傳達作者所要交代的東西，有時候我也有點混亂。雖然我有找到好的地方，但它運用意象的創意、選擇，有時不大明確，我認為不大特出，最後我沒投它一票。我認為，不管在主題、文字，還是節奏方面，都需要再精準一點。因為〈屎記〉寫得太好了，層層遞進，這首有點混亂。陳：題目“投票站”與“接吻”是一個很大的反差，作者刻意用非常正式的、政治的，跟一個非常浪漫的、愛情的，這兩個之間形成極大的反差，吸引你進去，我覺得題目不錯。當然也因為這樣，你知道它跟政治有關，這很明顯，一開始“五年一度”，你就立刻知道是指投票，然後作者用了“返校”，我不是很確定，是不是馬來西亞投票站很多都是在學校？（川：對，多是在學校裡面。）所以我是從這個角度進入這首詩，是可以的。但是，我覺得這首詩經常在遊移，有時你看不出它跟投票的關係，有時又很直接，比如很明顯的像“改變總是好的”、“下一個五年”、“迎來新的幽靈”，這些你看得出，你可以理解，但是相當大部分其實無法跟投票、政治有較明顯的關係，甚至你會覺得何必放這些，有時把整個情緒或主題淡化了。當然我也可以明白，作者可能不要太刻意、太濃墨地只講政治，但是當你淡化或你講其他東西時，可能還是要有一些目的，或許我讀的時候並沒感受出來。而且作者用滿50行，從這個角度我就覺得比較遊移，我沒有辦法贊同全首，我是喜歡好多句子的，分數打得也相當高，但後來跟〈屎記〉比較，〈屎記〉幾乎是圍繞著主題，沒有遊移的感覺，因此我就選了那一篇。【第二輪投票】評審為3篇得票作品評分，3分最高，1分最低，積分最高者為勝。〈阿爾茨海默的霧〉9分（翰3分、陳3分、川3分）〈屎記〉5分（翰1分、陳2分、川2分）〈投票站接吻〉4分（翰2分、陳1分、川1分） 3位評審達成共識，第17屆花蹤文學獎馬華新詩首獎為〈阿爾茨海默的霧〉，評審獎為〈屎記〉。【給參賽者的話】陳：當然是大力鼓勵。因為你們其實已擁有文字的利器，但接下來怎樣運用這個武器，耍出更精彩漂亮且獨一無二的武功，以及詩歌的招數，我其實是羨慕的。因為你看，我在新加坡做評審，也在馬來西亞花蹤做評審，我看到這10篇，還有其他沒有進入決審的那些，可能都非常精彩。現在這10篇文字都很成熟，所謂的武功招數都已具備，現在就是如何在運用、在書寫題材，甚至在選擇取捨處多下功夫的話，那會出現非常令人難忘的作品。我非常羨慕馬華作家已做好這樣的準備。川：10位參賽者水準都挺好，文字功力也強。因為我是教育工作者，還是中文教育的，所以我認為馬來西亞的中文教育是不錯的，這就是新馬的不同，馬來西亞中文教育的成功，才達成我們花蹤的參賽者中文能力非常強。翰：8月份在臺北是文學獎旺季，這次的10首作品，拿到任何一個臺灣文學獎評比，我覺得都不見得遜色，所以創作者要對自己有絕對的自信心，因為在馬來西亞華文教育絕對是成功的，相較於我曾在菲律賓馬尼拉教過兩年書，我真的很清楚知道，在東南亞之中，大馬朋友們華文教育的影響，還有現在做出來的結果，應該毫無疑問是領頭羊的位置。相關文章：【花蹤17.馬華新詩獎決審會議記錄】詩以婉轉取勝，唯須留足夠線索讓人跟進（上）【花蹤17．馬華新詩評審獎】辛吟松/屎記【花蹤17．馬華新詩首獎】丘亦斐/阿爾茨海默的霧

5月前

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第17屆花蹤文學獎馬新作家評審—— 一人一句決審報告

第17屆花蹤文學獎最終成績會在2024年10月11日，晚上7.30，於新山蘇丹後查麗蘇菲雅歌劇院舉行的頒獎典禮上揭曉！此刻不妨先看看馬來西亞與新加坡決審評委的一人一句評審會議記錄。愉快又糾葛的評選過程 ● 王潤華（馬）/ 馬華文學大獎決審評委簡介：出生於霹靂地摩。學者、詩人、散文家。曾獲創世紀20週年紀念獎、中國時報散文推薦獎、中興文藝獎、新加坡國家文化獎、泰國的東南亞文學獎、東南亞國協的亞細安文化獎。現為馬來西亞南方大學學院副院長兼中文系教授。評語： “這次的比賽，馬華作家幾乎都很創新，不管是寫小說或寫詩，都幾乎顛覆了很多傳統的敘事，也創新了很多手法，最大變化是非常的科幻化，不像馬華文學最早的傳統都是非常寫實的。” 對象應是各年齡層兒童讀者 ● 張光達（馬）/ 童詩獎決審評委簡介：生於吉打，祖籍福建同安，畢業於馬來亞大學。著作以文學評論為主，著有《風雨中的一枝筆：當代馬華詩人作品評述》、《馬華現代詩論：時代性質與文化屬性》、《馬華當代詩論：政治性、後現代性與文化屬性》，編有《辣味馬華文學：90年代馬華文學爭論性課題文選》等。評語： “我們的要求主要是以孩童角度來想像。因為我們也不清楚作者的年紀，所以誰都可以寫童詩。不過，對象應該是兒童讀者，而且我們必須有一個概念：這個’兒童’必須是包括幾個年齡層的，不應該侷限於某一個。” 偏重童趣缺乏詩味 ●鄭景祥（新）/ 童詩獎決審評委簡介：新加坡國立大學文學學士。現任《聯合早報》新聞編輯副主任。曾獲新加坡青年藝術家獎、世界華文報告文學獎、Lycos Asia中文原創文學獎、亞細安青年微型小說獎、新加坡全國詩歌創作獎。評語： “有些詩偏重童趣，可是缺乏詩味。如果能夠同時達到既有童心、童趣又有詩的韻味、有意象的運用，那就是一個比較完整，甚至比較上乘的童詩。” 愉快又糾葛的評選過程 ● 陳志銳（新）/ 馬華新詩獎決審評委簡介：臺灣師範大學文學學士、萊斯特大學商業管理碩士、新加坡國立大學英國文學學士、劍橋大學漢學博士。現任南洋理工大學國立教育學院中文系副教授、新加坡華文教研中心院長（研究與發展）。曾獲金筆獎、方修文學獎、新加坡青年藝術獎、傑出青年獎、新加坡文學獎。撰寫並主編的華文創作、中英文學術論著共20種。評語： “在詩意方面，有者急於表露內心訴求或渴望，稍微顯得直白，有者能夠通過詩的語言進行轉換，讓人看到文字表面、文字深層，甚至文字以外的多重意思。這是一個非常愉快，也帶有一點糾葛的評選過程。” 詩的語言需要更精確 ● 楊川（馬）/ 馬華新詩獎決審評委簡介：本名楊啟平，成長於馬六甲，後定居新山。美國奧克拉荷馬中央大學理學士，馬來亞大學中文系碩士，南京師範大學現當代文學博士。曾經擔任新山教師教育學院中文組高級講師，中文組主任。馬來西亞開放大學，吉隆坡大學兼職講師。著有評論集《當代大陸與馬華女性小說論》，小說集《紅塵有喚》，詩集《未竟之行》、《尋樹》。評語： “有些詩作過於直白，有些詩的語言可以再精確一些，但基本上給我的印象都相當理想，內容各異，風采各異，風格各異。重要的是找到他們的個人風格和觀點，這是我最注重的。有時候，我不在意那首詩要說什麼，而是比較在意作者如何去說這個主題。” 符合基本原則但欠文學性 ● 陳文貴（馬）/ 報告文學獎決審評委簡介：曾任新聞記者，後轉投電子媒體，歷任ntv7華語新聞製作人兼新聞編輯、馬新社電視華語新聞主任、首要媒體旗下ntv7與八度空間華語新聞與時事節目總監。 2019年創辦網絡雜誌《訪問》The Interview.asia至今。評語： “評選報告文學必須回到最基本的原則：第一、作品必須是真人真事；第二，符合文學性；第三，真實的去採訪，而不是資料整理。這一次大部分的作品都符合這個報告原則，但在文學性方面有些還是欠缺。” 作品需重新構思並呈現 ● 李慧玲（新）/ 報告文學獎決審評委簡介：新加坡國立大學中文學士、倫敦大學亞非學院東南亞研究碩士。哈佛甘乃迪學院艾希民主治理與創新中心亞洲研究員和連瀛洲紀念獎學金學者。現任新加坡新報業媒體（SPH Media）華文媒體集團社長。 2019年獲頒星雲真善美傳播獎“傑出貢獻獎”。評語： “現在包括新聞報導，因為有了線上視頻的形式，如果它只是敘述受訪者講什麼，我們完全是可以看視頻就完了。如果它還是一個報告文學，就需要重新去構思，作為一個文學作品，它應該怎樣呈現。” 過多疫情作品有點過時 ● 黃凱德（新）/ 馬華散文獎決審評委簡介：南洋理工大學中文系兼職講師。畢業自新加坡國立大學中文系，後獲得南大中文系碩士文憑，曾在報館任職記者長達7年。 2015年獲選為南大中文系駐校作家，2020年《豹變》、《dakota》獲新加坡文學獎小說類與非小說類。 2022年《小東西》入圍梁實秋散文大師獎，並獲新加坡文學獎非小說類。 2023年《如果愛情是一間鬼屋》獲新加坡《聯合早報》年度書選。評語： “很多篇作品其實都有涉及所謂的大疫之年或疫情，乍讀時第一個感想是，這些作品是不是已擱置了兩三年？感覺上它應是2021年還是2022年的事， 2024年還在回溯，而且以這麼好像’剛剛苦過去’的心情來描述這個疫情，我第一個感受是有點過時了。” 四平八穩僅一篇較出彩 ● 梁靖芬（馬）/ 馬華散文獎決審評委簡介：生於瓜拉庇勞。馬來西亞工藝大學科學電腦教育系學士，中國北京大學中文系碩士。曾獲花蹤馬華文學大獎、花蹤馬華小說首獎、馬來西亞優秀青年作家獎、臺灣聯合報文學獎、臺灣梁實秋散文大師獎、海鷗文學獎等。著有散文集《野風波》、《夢寐以北》；短篇小說集《朗島唱本》、《五行顛簸》、《水顫》。評語： “10篇的整體印象，我覺得還是比較平的，四平八穩的‘平’。它沒有太多風格化的文字，可能只有一篇比較出彩，其他都很安全。” 現實世界課題處理得好 ● 龔萬輝（馬）/ 馬華小說獎決審評委簡介：出生於峇株巴轄，曾就讀於吉隆坡美術學院和臺灣師範大學美術系。曾獲臺灣聯合報文學獎、花蹤文學獎、海鷗文學獎、馬來西亞優秀青年作家獎、《亞洲週刊》年度中文十大小說等。著有長篇小說《人工少女》，小說集《卵生年代》、《隔壁的房間》，散文集《清晨校車》以及插畫作品集《如光如影Ⅰ、Ⅱ》和《比寂寞更輕》。評語： “這一屆入圍作品帶給我不同的閱讀經驗，主要是他們有不同的敘事主體，創作者所關心的課題也各有不同，雖然大部分還是從個人經驗出發，尋找自我，正視自己的慾望，可能也正視整個社會的壓抑感等等，對於現實世界各種方向處理得蠻好。” / 星洲日報第17屆花蹤文學獎頒獎典禮日期：2024年10月11日（星期五）時間：7:30PM至10PM 地點：柔佛新山蘇丹後查麗蘇菲雅歌劇院 Permaisuri Zarith Sofiah Opera House 購票鏈接：https://www.cloudjoi.com/shows/2270-hua-zong-2024/ * 凡購票者皆獲贈《花蹤文匯16》一本

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【書市小耳朵】新加坡文學獎揭曉：海凡、謝裕民、陳志銳、王哲，獲獎！

海凡在獲獎後受訪時透露，《雨林的背影》講述的是非常邊緣的生活，雨林，時代皺褶，以及為實現自我價值的故事。新加坡文學獎於9月10日舉行頒獎典禮。海凡以長篇小說《雨林的背影》成為華文小說組得主，華文詩組則出現雙贏家，由陳志銳的《長夏之詩》和王哲（何杉）的《平庸之作》分享榮譽。謝裕民以《不確定的國家》脫穎而出，獲得華文非虛構寫作獎。已故文壇先驅蘇叻曼·馬卡山（Suratman Markasan）獲頒“新加坡書籍理事會成就獎”。此外，此屆文學獎新設最佳首部作品獎，華文組得主是蔡憶仁的《憶翻情溢》。新加坡文學獎於1992年設立，由新加坡書籍理事會主辦，兩年頒發一次，是新加坡具代表的國家級獎項。凡是新加坡公民或永久居民，皆可以官方語言（華文、英文、馬來文及淡米爾文）寫成的小說、詩歌或非虛構作品參賽，不拘於本地或國外出版商出版。每位得獎者可獲得獎金3000新幣，以及獎盃一座。海凡在獲獎後受訪時透露，《雨林的背影》講述的是非常邊緣的生活，雨林，時代皺褶，以及為實現自我價值的故事。他說：“獲獎是對我創作的認可。自由，寬容和多元是文學藝術繁盛的土壤，這特別叫人欣慰。獲獎那一刻尤其感恩我的過往，以及所有生命裡出現的貴人。” 謝裕民《不確定的國家》有個副題──“李光耀和新加坡”。他在受詢時表示，2019年正值新加坡開埠兩百週年，他想趁熱鬧寫“新加坡兩百週年的20個人物”。寫到李光耀時，因為超過預定字數，所以另起爐灶，“獨沽一味”，結果造就了此書。他認為：“新加坡當代史是我輩必修功課之一，它也組成部分馬來西亞當代史，有心人可更細緻的完成歷史拼圖。” 陳志銳回憶大學時旁聽臺大方瑜老師詩選時，老師說：詩人要把自己放在手術檯上，剖開自己讓大家看到心中諸神的戰場。“她讓我堅信詩與內心的密合。”畢業後，他在草根書局聽英培安說：現實生活不能隨心所欲，寫作是替代不自由的現實。“他教我心靈自由的詩如何超越煎熬。”談到得獎詩集《長夏之詩》，陳志銳說：“我只是把這些啟發化成文字，抵抗熾熱如現實的終年長夏，創造清涼如詩的一雨成秋。” 值得一提的是，謝裕民和陳志銳都曾擔任星洲日報花蹤文學獎的決審評委，海凡也以《雨林的背影》入圍了第17屆花蹤文學獎馬華文學大獎。花蹤文學獎頒獎典禮，將於10月11日在新山蘇丹後查麗蘇菲雅歌劇院舉行。《雨林的背影》由馬來西亞有人出版社於2023年出版，陳志銳《長夏之詩》（2022年）及謝裕民《不確定的國家》（2023年）則由臺灣時報出版社出版，充分展現新加坡文學獎不分疆域，只求獎勵新加坡作家寫出好作品的開闊視野。相關文章：楊焌恆 / 當逝去的人成為你的背影【書市小耳朵】中國直播買書創驚人銷量

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