马共新闻资料

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焦点

木薯战争：马来亚“紧急状态”与霹雳州木薯业者（上）

听着老一辈的新村村民反复地述说过去，他们的话语中有泥土的颗粒、烧芭的烟味、茅草的纠缠、山猪的侵扰，以及最多的──以前吃木薯的日子。为何是木薯？

3星期前

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木薯战争：马来亚“紧急状态”与霹雳州木薯业者（下）

1957年8月31日，吉隆坡独立广场响彻三声的口号，昭告着马来亚摆脱殖民地的身分。独立后首要任务，仍然是铲除藏在森林里抗争的马共势力。

3星期前

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读家

杨焌恒 / 当逝去的人成为你的背影

在海凡的小说里，雨林作为客体，一直充当马共地下部队的背影，而马共的抗争精神和理念则是故事里背影般的存在。马共成员解甲缴械，走出雨林，重新融入社会。他们脱离了革命共同体后，除了自己的背影，徒剩什么是他们拥有的？《雨林的背影》的故事主轴围绕在“背叛与信任”的主题。中途离席的同志投诚敌方、泄密行踪的举动，不时挑动部队的敏感神经。“内部肃反”事件中，马共部队里尔虞我诈敌我不分的悬疑氛围，对成员之间的信任造成致命的打击。其结果是，秉持原则良心、坚持不诬蔑同志的“坏人”被处决，而“好人”以互相指控同志、写悔过书等方式来表示“改过自新”的方式求生苟活。侥幸存活的成员原以为，结束征战生涯的那一天，他们会得到救赎。但他们发现，一部分的自己依然囚困在雨林里的某一处，在他们的余生里继续与同志的冤魂纠缠下去。革命革到自己的头上，这件事情不仅是部队里的禁言，在多年以后更是经历者和家属永恒的痛。在海凡的小说里，雨林作为客体，一直充当马共地下部队的背影，而马共的抗争精神和理念则是故事里背影般的存在。海翎、宋峻、灵芝、小健等人物义无反顾，怀着奉献集体主义的精神，选择走入雨林的时候，但谁人能预测接下来的命运走向会是毁灭性的。大历史之下，谁人又能置身事外在这部公路小说里，雨林作为出发点和终点，对于同志来说是既熟悉又陌生的。它是掩护部队安全的避风港，亦能随时变成血腥的杀戮战场。彼时彼地发生在这片雨林的历史片刻，会转化为一种永恒的定时器安置在同志的心中，每到某个特定日子，就会用这些悲喜掺杂的回忆狠狠敲打他们的心灵。背影作为一种意象，在小说里有不同层次的涵义。伏击偷袭战中，负伤的北民牺牲小我，为其他同志争取逃脱存活的一丝生机，毅然立起孤独的背影迎战敌人。少勇转身离去的当下，留给阿安的是叛变的背影。秋净被处刑濒死之际，看见的只有梁清和其他同志贪生怕死的懦弱背影。在战场上，敌人的背影是危机，亦是转机；同志的背影是信任，亦是背叛。作者抽离当事人的身分，以全知视角的旁述者，引导读者进入事件的中心。不带批判的语气，不作评价的论述，我们却能在文字之中感受到那股无以名状的悲痛之情。但也许，亦只有通过书写，作者才能稍微排遣这种文字之外的情感。最终，部队成员背对朝夕相对十数载的雨林，集体走出。于是雨林作为一种马共活动的场域，在小说的故事结束那一刻，成为众人回忆舞台上的布景。然而我们不可能遗忘，那些被抛下的、被埋葬树根下的人们，他们正在永恒地拥抱自己的背影，向千年以后下一个走进雨林的人哭诉史书上没记载的逸事。人类的历史何不由此建立起来的？相关文章：李开璇 / 从雨林到新时代

3月前

读家

读家

李开璇 / 从雨林到新时代

编按：海凡写过不少马共题材的作品，去年出版的《雨林的背影》却是他第一部长篇小说。第一次尝试用虚构手法呈现的马共世界，会是怎样的呢？海凡的14万言长篇小说《雨林的背影》读后，觉得自己跟着战士的脚步到森林里走了一圈，在死亡边缘捡回了一条命。最后大家汇集在村边，商量建村事宜，重新了解彼此。作者文笔优美，写情写景均妙笔生花，阅读这些美文也是一种享受。在男性阳刚主导的战场，作者作为男性，意识到艺术毕竟有异于战场，对女战士那些不轻易宣泄的声音，投入大量的关注。作者以写实的笔调为主，不时穿插意识流的时空交错，过去与当下相互交融，把马共书写提到新的艺术高度，无疑是一本具标杆意义的“马共文学”著作。这里要谈的是另一件事：感觉上，这好像是一部未完成的小说。是战士，还是革命者？《雨林的背影》写的革命战争对生命的试验，然而结尾却乖离了这个主题，以致整篇不能一气呵成。前部分写尽马共游击战士的气吞山河、九死一生，彩笔描绘雨林的温柔与暴戾，最后结局的几篇突然出现变调。凛然大气消失了，主调嘶哑了，异化现象相继出现。作者想要暗示什么，肯定什么，无从得知。领导人变成了迫害者，要战士拿着火红的“焖鸡”去烙自己的老婆同志。“建立共和国”变成了建立自己的村庄，“敌人”变成了供应者，枪支在爆炸声中变成了废铁，理想不再挂在口边，关于生活的安顿、婚姻、生孩子、职业等等，成为切身的事物。似有幻灭的感觉。历史当然就是这样，我们都晓得，然而文学也必须这样处理吗？小说应遵循自己的格式，发挥格式的力量，解答更深层次的问题。譬如，停战是否意味着目标已经达成？战斗是停止了，革命是否也不再前进？和平条约的签署，是否符合战士的期待？正义和平等也都解决了吗？停火是因为矛盾解决了，还是在战场上失败了？缴械下山是上头的命令，战士自然需要遵从，然而战士对战斗的诠释也是一样吗？他们没有自己的见解？如果“革命”是指“反对一切不合理的事物，建立公平合理的社会。”那么，战斗显然不同于革命。战士离不开枪，革命者却可以没有枪。战士出现在战场上，革命者可以出现在和平的地方。战士靠武力取胜，革命家要以人格服众。书中许多予人好感的战士，到底是战士还是革命者？他们下山后还有故事吗？如果还有，那么，下一本革命的故事该怎么写？海翎上队前的丈夫林岳，在她下山后给她写了一封信。这封信，我认为，是本书最精华的部分。它提到殖民主义者退去后，马来亚已没有了武装斗争的条件。因这个观点，他当年备受批评，他也选择不上队，但也没当逃兵，而是继续留在农村搞“合作社”，预告战斗不会走很远，暗示还有另一种革命的方式。海翎将它一读再读，并拿出来与战友灵芝分享。然而作者并没有写到她对林岳的观点是认同还是持批判态度，也没有见她检讨自己当年的决定，而是侧重写她陷入跟林岳破镜重圆的期待。这样的处理也许忠于他的模特儿，却错失了突出主题的机会。马共的故事还有续集吗？下山后他们渐渐走进了新时代，大多已经老去，然而也有不少亲眼目睹了新时代的绚丽。组织不在了，然而追求平等正义的大气并没有消亡。“革命”似乎也还没有消亡，然而不等于武装斗争，而是包含更广泛的消除所有偏见。朋友来了有美酒，敌人来了有猎枪。合作最好，要打也奉陪。看似不可调和的矛盾如今可以调和了，种族的、宗教的、阶级的、国籍的均可调和。只有霸权和人民的对立似乎无法和平转化。游击战的主题落伍了，大同世界的理想迅速逼近。除了一小撮要称霸世界的狂徒，绝大多数人民被绑在“国家”的船上。所有的船又被绑在一个攸关全体命运的共同体内。文艺界这时也酝酿开出一朵新花，无比的美丽。那个在《雨林的背影》里落空的主题，已不是森林战斗的情节所可以承载，将在这里得到延伸。相关文章：杨焌恒 / 当逝去的人成为你的背影

3月前

读家

即时国内

林吉祥等3人诉玛丝杜拉 | 林吉祥首受盘问指出 “表亲论阴谋图毁马”

民主行动党元老丹斯里林吉祥说，伊斯兰党甲抛峇底国会议员茜蒂玛丝杜拉发表的“表亲论”，是一个摧毁大马的阴谋。

4月前

即时国内

百格人物

姑里曝53年前访华经历周恩来当时对他说了啥？

曾在1971年首次访华的前财长东姑拉沙里，描述了当年他与周恩来会面的情景，当中有许多细节没有纳入姑里出版的回忆录。

7月前

百格人物

边缘评论

安焕然教授.不能只有“我方的历史”

我们的历史书写不能只有“一方”的“我方的历史”。紧急法令时期的“华人”不会只有官方和马共这两方的立场，而写新村历史的朋友，你看到夹在两方的村民了吗？新村、华人绝不等同于马共。

8月前

边缘评论

文艺春秋

李开璇/挖山

他又要去挖山了。他们以前挖山，犹如古人挖泥做窑洞。物色好一处优越的山势，必须是隐蔽的林木深处，最好有突出的巨石掩映。敌人从上空窥视，很难发现。先锄开一个洞，高阔度可容一人进入即可。然后用短柄锄头向山腹蜿蜒推进，像条蚯蚓，死死的咬住泥土，往深处钻去。黑暗和闷热，磨砺着他们的意志。只要几分钟，就汗湿全身。干脆把上衣脱了，赤膊上阵。几个壮丁用接力的方法，把松开的泥土用鸡公车一车一车搬出来。遇到大石拦路，便绕道而行，没有退缩的余地。阻力不管多大，都无法战胜他们的意志。他们的意志比山还高，不但要战胜山，还要战胜牛鬼蛇神。手臂挥动，锄头不停地吃着山壁。等到山壁后面露出一丝阳光，那是他们最兴奋的时候。他们都要情不禁地振臂高呼：“我们胜利了！” 他们赋予一座山四通八达的脉络，从山脚延伸到山腰，又从山腰延伸到山顶。给它编造呼吸的气管，给它黑暗的内部发出生命的光点。脉络一打通，就不那么闷热了。时而微风拂面，在拐弯处装上灯，就可以居住、开会，打电报，吃饭，睡觉，又安全又牢固，堪比中国人的窑洞。飞机在天上飞，炸弹在地上叫，他们在山洞里睡大觉。考南康三层地道，现在已是一个旅游景点。他说，挖考南康的不是他那把锄头，他们的锄头锄向别处，类似考南康，只是至今没有给游客参观。其中一处山坡，如今已经变成园丘。他记得，他们挖了一条地道，进入山腹15呎，末端锄开一个方形的内室。在那里，装置着他们通向世界的喉舌。一台无线电发送机，有真空管及其他设备，播报员在里面工作。他要回去这个地点，把这些器具取出来。他们的文物馆需要这些器具以供展示，以说明当年的战斗的确发生，牺牲也的确存在，他们不是反党集团，不是捣蛋分子。人的嘴巴无法说清楚的许多事，可以由这些废置的物件来说明。向大众，向历史，向偏颇的心灵叙说。但是他还能够找到那个地方吗？当年，他们驰骋的山林，如今已面目全非。而他离开山林，已经30年了。那里已经种了树胶，后来又种了油棕。只要找到那片山坡，他就知道出口在哪里。他说。那个出口是他一手设计的，他还有印象。广播电台的电磁波便是从这里发出，给世界收听。远在新加坡都可以听到。只要找到洞口，就可以进入地道。然后把这些广播器材取出来，充实他们的文物馆。这是珍贵的历史遗物，许多物件已被自己的火药炸毁，包括那些衣服、手榴弹、枪支。但是真空管得到山的保护，如今应该还在那里。那个洞口不容易被发现，他把它藏得很深。也许还得挖山，然而只需挖一小段，不似从前，要挖整座山。我也老了，不知道还有气力干这件事吗？他说，随即给出答案：为了历史的真相，挖一小段，应该还可以。他说，也是应该这样。如果我也不去，没有谁会关注那个地方了，那批文物就永远埋藏地底了。相关文章：李开璇/假如李开璇/雨中行李开璇/营里营外

8月前

文艺春秋

社论

社论.华人新村申遗，留下历史记忆

联合国教科文组织的宗旨包括“促进教育的全球发展、保护文化多样性，以建立和平且包容的知识社会”，从华人新村申遗事件来看，我们离文明世界还有距离。

9月前

社论

本报特约

甘德政.新村申遗的争论

长远来说，还是要进行更多跨种族的学术及文化交流，让其他族群更了解新村的历史文化和申遗价值，以缔造共识和减少争议。

10月前

本报特约

即时国内

马共主席阿都拉西迪逝世享寿100岁

马共主席阿都拉西迪今早在泰国与世长辞，享寿100岁。

11月前

即时国内

读家

【读家投稿】卡路 / 天枰上的重量

或许很多读者和作者程异一样，没有真正经历过紧急状态。那“紧急状态”是怎么一回事？1948年马来亚共产党展开武装斗争，英殖民政府宣布全国进入紧急状态，直到1960年才解除。期间，共和联邦军队与马来亚人民解放军之间持续了长达12年的游击战。邻近的新加坡也是受影响的区域。这是一部有真实历史背景的小说。尽管作者做足史料收集功课，但既然是小说，我们就不去纠结其真实性，就让小说里主要6个人物，穿插在虚实历史间。代表典型城市人的杰森与其说作者创造杰森这个人物，是为了带出他英校生与华校生思想上的差异（他的太太秀丽就是华校生），我倒觉得杰森是城市人的典型缩影。杰森对秀丽说决定修读经济系，因为国家需要大量经济人才稳住阵脚，并认定这是自己最好的贡献方式。对于政治，老年杰森有感于一切终究不会改变，因此最好的选择，就是低着头把眼前的事做好。因此杰森不认同秀丽与政府对抗，只专注在办妥每一件事，过他井然有序的一生。这反映了当时英校生思想上自由随性，注重个人的舒适与安定，也是一个发展中城市人会有的态度。杰森与女儿简妮特的关系紧张，共处时却彼此竭尽全力表现得亲切熟络。他说女儿对待自己，像面对这个世界一样封闭，浑身铠甲，无情无义，同时又如此圆滑，让她看上去像没有任何弱点。这种疏离感何尝不是每个城市人的写照？处在“紧急状态”困境的秀丽秀丽在“紧急状态”里经历的是一个困局。她困在“华校生”身分里，受东方传统观念和道德束缚，以团体社会或家庭为主。她有一个理念：华校生在英国殖民体制下永远不被受雇，等到白人全撤出后，那些像她一样为抗争而牺牲的人，必定有一个更好的社会地位。可事实并非如此，新政府并没有认同他们的做为。秀丽写给孩子的信中，提到自己走入森林似乎是正确的决定，毕竟当时没有选择余地，眼前只有一条出路。那秀丽有没有察觉自己陷入困局了呢？在莫莉宣布嫁给巴纳比时，秀丽有些妒忌，觉得这是莫莉为自己选择的人生路，并非迫不得已陷入的处境。想要为父亲报仇的南德南德这个角色，是在叙述新村的形成与后遗症。华人新村是马来亚英殖民政府在紧急状态中设立的华人集中定居点。虽然南德在马共阴影下的新村长大，但他当时年纪小，对父亲被怀疑与马共分子有关惨遭杀害，没有什么记忆。新村被解除时南德已经算是成年，当他跨出新村到吉隆坡找工作，被遗忘在新村的那一段空白时间，难免与城市节奏形成落差，这让他产生空虚感。要怎么填补空虚呢？他想借由与自己背景有关联的组织，团结一致，迈进同一个目标。南德曾试着从母亲的角度出发，考虑哪一种报复方式更有力：是在体制内争取成功，向一直试图将你踩在脚底下的人示威？还是颠覆这一切，反过来把他们击垮？最终他选择走入森林当游击队员。雷瓦希戳破没有真相的社会雷瓦希与上司的对话带出了一些社会现象，“没人质疑那些人被杀害，或者他们的村落被烧毁；问题是这一切是否正当合理。战争的狂热。”“这里面绝对有故事。未必需要证实什么，只要引起人们联想事情背后是不是还有内幕就足够了。”现今的社会就是这样，事实并不重要，只要权威拿出看似合理的解释；在证据不能代表什么的时代，众人的嘴巴才是最大的力量。雷瓦希是旁观者，只因她不是华人，马来西亚户籍却在美国长大。她访问新村时有一段写到“身处于一场不是战争的战事中心，而这场战事早在十年前经已结束却仍在延续着。就那么一天，整整二十二年前的那一天，人们的生活直至今日仍在因为这一天而受摧毁。”她反问：“你怎么知道什么才是正确的呢？”因为在士兵的角度，他们相信自己只是在杀土匪。但事实是这样吗？最无辜的受害者：史黛拉史黛拉是这一场紧急状态中最无辜的受害者，虽然活在这场斗争的尾声，却无缘无故被卷入她不曾想像过的组织。她的角色想表达什么呢？她说明了一个国家在经过紧急状态后，需要严格守护制度，而守护的方法就是杀一儆百，史黛拉就是守护行动中的那只羔羊。羔羊需要做些什么呢？羔羊只需要接受错误的存在性，意识形态上认同制定的各种条例规定，而且要大肆宣传。习惯了奉公守法，认命就变得越来越容易。自由个体的亨利总觉得杰森的儿子亨利，是一个自由个体。虽然他与简妮特是双胞胎姐弟，却因为长期住在英国而少了很多束缚。他可以不管烦碎的杂务和无聊的人际关系，他可以把时间专注在自己向往的生活方式，他可以是同性恋，他有自己的专业，经济独立。可当他回国参加父亲的葬礼，处理了父亲的遗物与情绪，翻出母亲的信，去了母亲住过的马共森林，你会发现亨利的自由不是来自物质与向外的投资，而是他向内的放下。关于小时候父亲反复无常的火爆脾气，他因为年龄增长，伤害已没那么严重了。了解母亲所在的马共，亨利觉得无谓争辩下去，他觉得马共所谓的博物馆其实是个纪念碑，母亲真的认为自己能够改变世界吗？这抗争只剩下一座垂死的村庄。除了过去，再没什么能提供的了。每个角色在天枰上都有他的重量。借亨利的感想：世界猛然间扭曲了，而他也只能不停地走下去，只求自己能再次找到平衡。相关文章：卡路 / 冷场中的裸魂是什么触感？

11月前

读家

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【马华出版2023年度回顾、观察与分析】一切都回来了吗？

你还有印象2023年马来西亚出版了哪些中文书？出版业又是什么样的境况？想一叶知秋，读这篇就对了！挥别了疫情的阴霾后，2023年总算恢复了过往旧有的秩序。纵览今年度马来西亚华语出版的状况，目前可推估已恢复至正常的水平。不过，根据马来西亚国家图书馆的最新统计数字，本地的出版数量呈现下滑的趋势：从2019年的18,566种至2021年的13,655种，短短的两年期间，减少了超过四分之一。至于是否因疫情所致，还是电子产品带来的必然趋势，这有待进一步的探析。而华语出版一直都是少数，即使国内的出版总量锐减，也仍旧维持一定的数量。在与编辑共同协力的统计下，2023年马来西亚的华语出版共计有约莫130种，其中也包括为数不少的再版，以及修订版。如果将其扣除的话，或减至100种。此外，按照出版内容划分文学类与非文学类，前者占七成，后者占三成。可喜的是，今年度的出版大部分来自马来西亚本土，占了约莫六成。除了市场上常见的本地华语出版社，个人以及社团、组织的出版占据了不少的比例。或许，这也将改变整体马来西亚华语出版市场的景象。值得一提的是，今年是有人出版社成立的20周年。据社长曾翎龙〈有人翻页见中年〉一文中，声称该出版社的书籍至今出版已接近200种。我相信，作为本地最具品牌辨识度的华文文学出版社，已为本地出版立下重要的里程碑。另外，陈志英张元玲教育基金推出的“枫林文丛第二辑”，共计有15本马华文学作品，这无疑是文学出版的另一大创举。借以期许本地的文学出版能够持续蓬勃发展下去。接下来，我们以重点回顾2023年的马华出版，分别就以下4个出版的现象讨论： ❶大历史叙事：五一三、殖民史、马共本年度最令人为之眼前一亮的文学作品，莫过于贺淑芳的长篇小说《蜕》，以五一三事件为背景，从3位不同世代的女性视角及位置，讲述事件带来的创伤如何影响跨世代的家庭。小说家花了长达八九年的时间检索历史文件、采访受难者家属，企图借由小说还原现场、挖掘出那些长期被国家压制的声音、内在经验与情感。角川平方出版的《细水长流》则收录20对银发族的爱情故事中，其中梁景坤与吴玉群这对夫妻的爱情故事，即是发生在五一三事件的背景下。继《野猪渡河》之后，张贵兴再推出长篇小说《鳄眼晨曦》，延续了其一贯的生态书写，讲述在英帝国主义扩张殖民下的婆罗洲故事。镜头转回西马，陈政欣《武吉演义》则是讲述紧急状态期间发生在大山脚这一城镇下的故事。两本长篇小说的时间线虽未有重叠之处，但小说家都尝试让历史在小说空间中得以重新思考。另一大的历史叙事，则是马共和雨林的叙事。海凡的第一部长篇小说《雨林的背影》，设定于1989年和平协议签署前夕，讲述马共部队在解散之后的归属问题，以及过往穿梭在雨林之中的种种回忆。此外，黄锦树与张锦忠也一同编选了《夕阳之歌：马共小说选》，汇集了各别涉及马共叙事的短篇小说，当然也包括海凡的作品。两本作品或可对读，辅以何启才《休戚与共——马来西亚左翼运动史论集》，从中辨别出拥有亲身经历的海凡，如何有别于其他创作者的叙事。 ❷公民、地方与认同：非文学类作品的核心课题在大历史叙事之后与背后，往往涉及的是有关公民与地方的认同议题，而这恰是非文学类作品一直以来的核心课题。由大将出版社企划邀请黄国富主编的《举手：公民参与的初步提问》，即是为了让也是选民的读者，认识我国的政治与多元文化，进一步思考公共议题及公民的义务与责任。紧接在后，柯嘉逊的回忆录《马来西亚人的困境》则是为读者展现了一个马来西亚公民的理想，当然也包括了困境。恰巧书名与马哈迪《马来人的困境》一书形成对话，得以直面当代社会的公民挑战。然而，身分认同是复杂的，吴佳翰《谁是“沙巴之子”？: Sino与土著地位的距离》提供另一种的思考切面，即“Sino”，如何不同于我们一般认知的“沙巴原住民”或“沙巴土著”，借以重新认识这一族群及其社会地位。离开这些抽象的概念，今年度非常值得关注的两本摄影文集，即陈弈龙《岁月吼声》和苏添益《大自然大智慧》，分别以镜头纪录下马来西亚的大自然，以及街头运动。这些都是实践公民义务的另一种形式，也为我们保留了珍贵的画面。另一方面，Jeanne Cuisinier《我眼中的马来亚》以及萧永龙《南洋书话》能为这土地上的公民，提供不同向度的文化考察与认识。 ❸情欲、性别与认同：光谱下不同的声音与故事今年的5月、6月，Aesop在新加坡举办女性图书馆之后，搬师来马，分别在吉隆坡与槟城举办女性图书馆。这项活动旨在促进女性的力量和团结，让她们的声音和故事被更多人看见，其中入选的马华女性作家及作品包括黎紫书《流俗地》、梁金群《野村少女：马来西亚新村生活随笔》、梁靖芬《水颤》与《野风波》、马尼尼为《我和那个叫猫的少年睡过了》、谢潇薇《日。尝》以及祝快乐《祝快乐掟日子》。在文学类作品中，除了富有女性视角，其实也有探索情欲及认同的作品。蔡晓玲的第一部作品集《洞》，以女性视角出发，标榜“三十岁后独居的女子”为其文字定调，相较于此，陈凯宇《深夜拾荒手记》则是走往个人情欲与认同的探索之路，并弥合现实与理想中的自我。此外，翁弦尉的小说集《那里》以及诗集《锅牛起义》，也都分别为马来西亚同志文学掀开新的一页。前者以小说叙事为读者铺展出马来西亚性少数的不同面貌；后者是经由诗意的句式，重新组织、表达，那些置身在群体中难以被听见的声音和故事。 ❹青少年出版的变革：红蜻蜓“小说房”、绘本征选、《读一点》在青少年读物的出版上，今年度也发生了不少值得关注的改变，其中以红蜻蜓出版社为主角。一直以来，该社是以青少年为主要读者，致力于出版儿童文学、青少年成长小说。不过，今年红蜻蜓出版社开启了“小说房”系列——以可能踩线的情节、可能被带偏的价值观，推出第一部作品：马土土《仇丝》。这引发了许多读者（尤其是家长）在网络上的一阵热议，泛指18禁的内容以及非正规的汉语使用，不符该出版社的形象。此外，红蜻蜓出版社在过去也主办红蜻蜓少年小说双年奖，挖掘创作新秀。然而，该奖项已于2020年在疫情中停止举办；从2022年开始，出版社举办李子平绘本创作奖的征选，今年为第二届。这或许变相说明了青少年出版上的重要改变，而且是紧跟着市场的脉动。去年，在华语圈爆红的马来儿童绘本作家凯鲁（Mohd Khairul Azman Ismail）曾在受访时表示，越来越多家长能够接受“图多字少”表现方式。另一边厢，创刊30周年的中学生读物《学海》则宣告完成阶段性任务，将于2024年3月休刊，或改以季刊的形式发行。然而，在相当接近的时间点上，红蜻蜓出版社则创刊《读一点》，以不同形式的创作内容，企图为已凋零的文学杂志、刊物，开出一片新的天地。基于能力及篇幅有限，笔者实际上未能面面俱到讨论完所有的作品。综观2023年马华出版的状况，本地的出版紧贴合着社会脉动，让外在经验与内在情感化为文字；唯有如此，我们才能阅读、理解以及认识与交流，促进更美好的社会发展。兹附上马来西亚华文著作在本地与海外各类书籍奖项中的获奖与入围名单：【2023年马来西亚图书奖】 ●最佳书籍封面奖： ·《哇塞，我在欧洲欸！》（大树出版社） ●华文书籍奖： ·《哇塞，我在欧洲欸！》（大树出版社） ·《寂寞公路》（红蜻蜓出版社） ·《海龟先生来救助!》（马来西亚北方大学出版社） ·《多元一体的华人宗教与文化 : 苏庆华博士花甲纪念论文集》（马来亚文化事业有限公司） ·《来学华语》（马来西亚马六甲科技大学出版） ·《小小的许友彬在小小的时光中》（红蜻蜓出版社）【2023年马华作家荣获海外文学出版奖项】 ·张贵兴：2023年美国纽曼华语文学奖得主 ·张贵兴《鳄眼晨曦》：2023年金典奖 ·张贵兴《鳄眼晨曦》：2023 Openbook好书奖·年度中文创作 ·张贵兴《鳄眼晨曦》：2024台北国际书展大奖小说奖（首奖）·黎紫书《流俗地》：第三届北京大学王默人——周安仪世界华文文学奖 ·黎紫书《流俗地》：第四届山花文学双年奖小说奖 ·贺淑芳《蜕》2023 Openbook好书奖·年度中文创作（入围）【马华读立国】叶福炎 / 微型小说的生命力【读家说书】叶福炎 / 你也中了殖民遗绪的圈套吗？【读家回顾】叶福炎 / 整裝待发：2022年马华出版的回顾、观察与分析

12月前

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【流年有声：向马华资深作家致敬（驼铃篇，下）】驼铃写给我们这一代人的马共记忆

缘起：为了表彰和感谢那些多年来在文学领域默默耕耘的资深马华作家，肯定他们为华文文学所作出的杰出贡献，马来西亚华文作家协会策划“流年有声——向马华资深作家致敬系列”，邀请资深作家发表“我写作历程中最满意的代表作”。这个系列旨在为他们提供一个展示和分享他们的写作历程和文学生涯的平台，也是对那些长期以来默默为文学事业付出努力的作家们的一种诚挚的感恩和致敬。——策划人：伍燕翎（马来西亚华文作家协会副会长 / 新纪元中文系教授）回顾过去，随着时代的洪流，小人物很容易被卷入抗争的热潮，就如同主人公在舅舅杨秋家外看见一支游行的抗日童子队伍走向林荫深处，高呼着“大刀向鬼子们头上砍去”。驼铃于1936年出生在霹雳实兆远，这也是马共领导人陈平的出生地，似乎命运早已为他的马共书写铺下了伏笔。驼铃主张现实主义，不仅将真实人物的经历与马共理念融入他的写作，而且本身还参与了马共的外围组织。他在1974年被政府逮捕，关押在甘文丁政治犯扣留营5年。这段刻骨铭心的经历使他在创作上更加追求历史的真实性，并反对那些未亲历其境者凭想像杜撰马共文学。然而，近年来由于尝试书写马共的作家群体不断扩大，比如黎紫书以意识流写法构建碎片化的〈夜行〉，马共文学这一题材得以扩展与产生多样化。这样的努力反而为这段历史增添了趣味性，就如同将《三国志》改编为《三国演义》一样，既充满文学想像，又不失对历史的深入探讨。虽然我们与驼铃同处于马来西亚这片岛屿上，但他的笔锋却经常让人感觉仿佛时空错乱。他的文字中呈现出的乱世和小人物的生存氛围，让人感觉不甚真实，却又莫名具有某种熟悉感。在《沙哑的红树林》中，忠信一家总是生活在“危险和明天不知道哪一个先到来”的紧迫感中。椰园、胶园和红树林等丛生的地方成了他们的避难所，面对日本鬼子可能随时砍头的威胁，以及令人猝不及防的“萧清”运动，陷入生灵涂炭的境地。日军的入侵使得马来亚的经济与粮食供应严重受创，这是那个时代人们不得不直面的巨大环境问题。园林是本土人熟悉的风景，然而那种曾经的紧绷生存状态与革命动荡早已经平息，仿佛这些地方在平行时空中仍在经历乱世，而我们则踏在这片相同但相对安稳的土地上，以截然不同的心态悠悠望着那些历经岁月的园林。回顾过去，随着时代的洪流，小人物很容易被卷入抗争的热潮，就如同主人公在舅舅杨秋家外看见一支游行的抗日童子队伍走向林荫深处，高呼着“大刀向鬼子们头上砍去”。时代的巨变和历史的残酷让人感慨万分，例如日寇将自行车视为树林中的轻便战车，而小人物却将其视为赶路的革命工具。然而，如今高速公路铺天盖地，有多少人还屈尊于一辆自行车呢…… 驼铃的作品以朴素而平缓的语言为特点，故事的进展宛如历史纪实，缓慢而渐进，不太采用小说通常的连绵起伏逻辑，也较少展现对文字的雕琢与把玩的趣味性。在文学艺术性方面，驼铃或许显得有所欠缺，但他在坚持“文学反映现实社会”的写作理念上做出的贡献却极富时代意义。马共的真实历史，甚至更多的细节，都未能被载入正式的史册。因此，文学成为了了解这段往事尘烟的重要途径。驼铃致力于追求历史的真实性，旨在还原马共的记忆与历史。他刻苦翻阅回忆录和人物自传，创作了一系列近乎刻画真实的“马共小说”，例如以马共传奇人物张佐回忆录为原型的《寂寞行者》，以及《硝烟散尽时》、《沙哑的红树林》等作品。这些作品使读者能够在马共历史缺失的基础上还原破碎的事实。通过这些小说，读者可以从另一个角度了解当时马共记忆，而不仅仅是历史书上强调的“马共就是激进的左翼，是社会的暴乱分子和动荡因素”的片面视角。作为本土教育体制内的一员，我很幸运地接触到马华文学，这使我对马共有了更深刻的认识，打破了多年来已存在的偏见。然而，即使有了驼铃和其他马共文学的书写，如果不去推广或理解，国家的年轻一代仍很容易在庞大的教育环境中，无意识地对曾经为国抗争、抗日抗英、争取建国独立的热血一代产生鄙夷态度。由于国家政治立场对历史选择性解读与埋没，年轻人很少能够接触到完整的马共历史。驼铃鲜明的共产精神和爱国主义在那个政治斗争激烈的年代，那个马来半岛人民争取权益的时代，以及那个为实现公平而奋斗的地方显得尤为突出。他编写了马共的“史册”，还原了底层群体的意识，让小人物融入抗争的时代潮流，成为政治战斗的热血记忆。【流年有声：向马华资深作家致敬（驼铃篇，上）】硝烟，硝烟，四处硝烟！

1年前

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【流年有声：向马华资深作家致敬（驼铃篇，上）】硝烟，硝烟，四处硝烟！

缘起：为了表彰和感谢那些多年来在文学领域默默耕耘的资深马华作家，肯定他们为华文文学所作出的杰出贡献，马来西亚华文作家协会策划“流年有声——向马华资深作家致敬系列”，邀请资深作家发表“我写作历程中最满意的代表作”。这个系列旨在为他们提供一个展示和分享他们的写作历程和文学生涯的平台，也是对那些长期以来默默为文学事业付出努力的作家们的一种诚挚的感恩和致敬。——策划人：伍燕翎（马来西亚华文作家协会副会长 / 新纪元中文系教授）后来与马共文胆刘波见面，她笑着说：同志们都认为作者应该是来自我们区里，这故事与老汉的家变与境遇何其相似！真没想到原来是你。我从事文字工作的历史很长，但最有意义，或说值得一提的是，从1991到2004年的十余年间，先后以一场历时几近半个世纪的政治斗争为背景的历史小说创作，那就是中篇《硝烟散尽时》及长篇《沙哑的红树林》与《寂寞行者》等。两部长篇都是为了参加福联会主办的创作比赛而写。结果《沙哑的红树林》获得第三奖（首二奖悬空），奖金2万令吉。5年后的赛事《寂寞行者》只得入选奖，奖金1万令吉。一切都差强人意，不过自己内心却感到安慰，觉得自己已经尽了责任。之前的《硝烟散尽时》没参加过什么比赛，也就没得过什么奖。不过，却是我最为喜爱的一部作品，自觉笔触深入而细致，写来得心应手。事缘马泰政府与马共三方通过谈判达致和解，消息传来令我兴奋不已，认为是人类文明的一线曙光。于是决定把同一屋檐下生活过的柳金燕一家的悲欢离合写下来，作为我反战的心声。文字很快便在某报每天的小说专页刊出，每天一则，千字左右，相信读者不少，连载约两个月，几次被似曾相识的读者追问某些情节的真实性。后来与马共文胆刘波见面，她笑着说：同志们都认为作者应该是来自我们区里，这故事与老汉的家变与境遇何其相似！真没想到原来是你。嗯，你的吴新权已经变成了独臂老翁，而我们的老汉依然四肢完好，同中有异啊！我也发觉，新闻媒体的用语，似乎也在不知不觉间以“硝烟”取代了“战争”。 2012年，接受东南亚历史学家陈剑先生的对话邀请。陈剑先生说：对于历史真实与文学真实的课题，一直有争议。焦点在小说作为虚构成分为主的文学作品，就是我们常说的所谓“故事”可否歪曲历史事实？这论争至今没有定论。您认为历史叙述与文学叙述最大不同点是什么？我的回答是：史实必须尊重。不过，历史小说毕竟不能当正史看。就如《三国志》与《三国演义》一样。小说为了人物形象的突出，免不了夸张与渲染。为了吸引读者，作者也允许自行设计正史中没有记载的事件与情节。但也必须合情合理，符和人物的思想性格。换句话说，历史小说是以历史为骨架、文学为血肉的艺术制造。因此，历史是历史，小说是小说，不能混为一谈，更不需要争论。我写的是类似演义的小说，不能当作正史来指指点点，至于历史叙述与文学叙述的最大不同点，我认为前者求真，言必有据；后者除了“真”之外，还要加上“善”与“美”。前者是属于学术的范畴，后者则属于艺术的天地。言归正传，话说回头，今天依然四处硝烟，夫复何言，但愿世人有幡然醒悟的一天，毅然决然摆脱战事贩子，让后代子孙安享和平的文明生活。

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将林吉祥血缘扯上李光耀陈平槟州社青团促查茜蒂玛丝杜拉

槟州社青团针对伊党甲抛峇底国会议员茜蒂玛丝杜拉在言论中企图把行动党元老林吉祥和家人，与新加坡前总理已故李光耀及马共总书记已故陈平扯上血缘关系一事，昨晚前往威北警区总部报案，要求警方展开调查

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